Актриса оксана мысина личная жизнь: Мысина, Оксана Анатольевна — Википедия – Оксана Мысина: «Я понимала, что Джон — мой человек» — Звезды

Мысина, Оксана Анатольевна — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 31 января 2017; проверки требуют 34 правки. Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 31 января 2017; проверки требуют 34 правки.

Окса́на Анато́льевна Мы́сина (род. 15 марта 1961, Донецкая область, Украинская ССР, СССР) — советская и российская актриса театра и кино, театральный режиссёр, радиоведущая, певица. Создатель, автор песен и солистка рок-группы «ОКСи-РОКс».

Оксана Мысина родилась 15 марта 1961 года в Донецкой области Украинской ССР.

Окончила Музыкальное училище имени Гнесиных в Москве по классу альта^[1].

В 1986 году окончила Высшее театральное училище имени М. С. Щепкина, где училась у Михаила Ивановича Царёва.

С 1988 по 1994 годы — актриса Московского театра-студии на Спартаковской площади под руководством Светланы Враговой.

С 1994 по 2001 годы играла в Московском Новом драматическом театре.

С 2001 года — актриса и режиссёр театра «Театральное братство Оксаны Мысиной».

В настоящее время руководит группой в театральной студии в «Булгаковском доме».

Автор и ведущая программы «Там, где кончаются слова…» на радио «Орфей»^[2].

Личная жизнь[править | править код]

Оксана Мысина замужем за Джоном Фридманом, американским журналистом и театральным критиком^[3].

Оксана Мысина неоднократно принимала участие в массовых протестных мероприятиях^[4], среди которых акции «За честные выборы»^[5][6], «Марш против подлецов»^[7][8] и «Марш мира»^[9]. Была ведущей «Марша правды» в 2014^[10][11] и митинга «За сменяемость власти» в 2015 году^[12]. Выступала за освобождение фигурантов «Болотного дела»^[13][14] и участниц группы «Pussy Riot»

[15]. Участвовала в работе «Конгресса интеллигенции против войны, самоизоляции России и реставрации тоталитаризма»^[16][17]. На выборах мэра Москвы в 2013 году поддерживала Алексея Навального^[18][19].

В 2011 году актриса подписала «Открытое письмо деятелям культуры», характеризовавшее путинский режим как «глубоко порочный, безнравственный и неприемлемый»^{[20][21][22][23]}. В 2014 году вместе с другими участниками дискуссионной площадки «Круглый стол 12 декабря» выпустила «Заявление о ситуации в стране, ответственности гражданского общества и политических элит», в котором указывалось, что в России «происходит переход к тоталитарному режиму фашистского типа»^[24][25][26].

Роли в театре[править | править код]

• «Садко», Московский молодёжный театр «На Красной Пресне», 1980
• «Дорогая Елена Сергеевна», Московский театр-студия на Спартаковской площади, 1987
• «Ищет встречи!», Московский театр-студия на Спартаковской площади, 1988
• «Видео: Бокс: Пуля», Московский театр-студия на Спартаковской площади, 1991
• «Расплюевские весёлые дни», Московский театр-студия на Спартаковской площади, 1992
• «Письма Асперна», Московский Новый драматический театр, 1993
• «К. И. из «Преступления», МТЮЗ, 1994
• «Героическая комедия, или Причуды мадам де Сталь», Московский Новый драматический театр, 1995
• «Реванш королевы, или Новеллы Маргариты Наваррской», Московский Новый драматический театр, 1996
• «Тот этот свет», Московский драматический театр имени К. С. Станиславского, 1997
• «Тойбеле и её демон», МХТ имени А. П. Чехова, 1997
• «Московские истории о любви и браке», Московский Новый драматический театр, 1999
• 
  «Самое главное», МХТ имени А. П. Чехова, 1999
• «Кухня», «Театральное товарищество 814», 2000
• «Кихот и Санчо», «Театральное братство Оксаны Мысиной», 2001
• «Чёрный Принц», Московский драматический театр имени А. С. Пушкина, 2002
• «Король грехов и королева страхов», Театр наций, 2005
• «Либидо», Театральный дом «Ойкумена», 2006
• «Торги», Театр «Школа драматического искусства», 2006
• «Опасная связь», 2008
• «Тарарабумбия», Театр «Школа драматического искусства», 2010
• «Оперетта понарошку», Театр «Школа драматического искусства», 2010
• «Геронтофобия», «Седьмая студия» Кирилла Серебренникова, 2011
• «Театр Медеи», Театр «Школа драматического искусства», 2011
• «Русский блюз. Поход за грибами», Театр «Школа драматического искусства», 2015

Театральная режиссура[править | править код]

• 2001 — «Кихот и Санчо» Виктора Коркия — «Театральное братство Оксаны Мысиной»
• 2004 — «Аристон» Виктора Коркия — «Театральное братство Оксаны Мысиной»

Роли в кино[править | править код]

1. 1987 — Время летать — дежурная
2. 1987 — Среда обитания — Оксана, скрипачка
3. 1988 — Мисс миллионерша — Галя
4. 1991 — 1000 долларов в одну сторону —
5. 1991 — Нога — Анжелика
6. 1992 — Менялы — Елена Гракина (Леночка)
7. 1993 — Силуэт в окне напротив —
8. 1995 — Пьеса для пассажира — Инна, квартирантка Олега
9. 2000 — Каменская 1 (фильм № 7 «Чужая маска») — Лариса Исиченко
10. 2001 — Семейные тайны — Татьяна Ермакова, дочь главы «Сервис-банка» Александра Николаевича Ермакова
11. 2001 — Сыщики — Оксана, жена Егора Немигайло
12. 2002 — Шукшинские рассказы (новелла «Вянет — пропадает») — Нина
13. 2002 — Театральный роман —
    Поликсена Васильевна Торопецкая
14. 2003 — Бедный, бедный Павел — Мария Фёдоровна, императрица
15. 2003 — Пан или пропал — Эльжбета Кшижановская
16. 2004 — Дети Арбата — Звягуро
17. 2005 — Звезда эпохи — Серафима Германовна Бирман, советская актриса
18. 2006 — Андерсен. Жизнь без любви — Анна-Мария, мать Ханса Кристиана Андерсена
19. 2008 — Уроки обольщения — Алла
20. 2012 — Поклонница — поэтесса
21. 2014 — Два отца и два сына 2 (серия № 30) — Антонина Всеволодовна Махнач, учёный-психолог
22. 2014 — Татьянина ночь — Тамара, первая жена Александра Ивановича Голубева
23. 2014 — Чудотворец — несчастная женщина

Участие в фильмах[править | править код]

• 2017 — В моей руке лишь горстка пепла (документальный фильм о М. Цветаевой, реж. О. Фокина)

1. ↑ Русская театральная школа : справочное издание / Сост. Ю. Т. Шилов. — М. : ПанЪинтер, 2004
2. ↑ Архив программ. «Там, где кончаются слова…». Автор и ведущая — актриса и музыкант Оксана Мысина. Официальный сайт радиостанции «Орфей» // орфей.рф
3. ↑ Оксана Мысина: В Москве у нас с мужем все меньше интересов // О. Перанов, Собеседник
4. ↑ Велехов, Леонид Оксана Мысина: «ОМОН уйдет, а мы останемся» (неопр.). Радио «Свобода» (28 февраля 2015 года).
5. ↑ Почему надо пойти на митинг 24 декабря. Обращение деятелей культуры и медиа (неопр.). Новая газета (18 декабря 2011 года).
6. ↑ Каневская, Лариса Оксана Мысина призвала выйти на митинг оппозиции (неопр.). Театрал (22 декабря 2011 года).
7. ↑ Деятели культуры призвали выйти на «Марш против подлецов» (неопр.). Lenta.ru (11 января 2013 года).
8. ↑ Акунин ждет противников «закона Димы Яковлева» на московском марше (неопр.). Росбалт (12 января 2013 года).
9. ↑ Оксана Мысина: «Наша планета слишком хрупкая» (неопр.). YouTube (18 сентября 2014 года).
10. ↑ Шакиров, Мумин «Марш правды» в Москве (неопр.). Радио «Свобода» (13 апреля 2014 года).
11. ↑ Каторжнов, Дмитрий «Марш правды» прошел в Москве и собрал от 5 до 20 000 человек – как посмотреть (неопр.). Московский комсомолец (13 апреля 2014 года).
12. ↑ В Москве прошёл митинг под лозунгом «За сменяемость власти» (неопр.). ТВК-6 (21 сентября 2015 года).
13. ↑ День девятнадцатый. Оксана Мысина призывает поддержать Олега Архипенкова (неопр.) (недоступная ссылка). Новая газета (25 апреля 2013 года). Архивировано 8 декабря 2015 года.
14. ↑ «Один день — одно имя»: Оксана Мысина о Степане Зимине (неопр.). Открытая Россия (29 апреля 2015 года).
15. ↑ Мысина, Оксана ОМОН уйдет, а мы останемся (неопр.). Новая газета (2 июля 2012 года).
16. ↑ Российская интеллигенция выступила против войны и реставрации тоталитаризма: «Не прогибаться. Не поддаваться лжи»  (неопр.). NEWSru.com (13 марта 2014 года).
17. ↑ Заявление Конгресса интеллигенции «Против войны, против самоизоляции России, против реставрации тоталитаризма» (неопр.). Новая газета (20 марта 2014 года).
18. ↑ Оксана Мысина (неопр.). YouTube (11 октября 2014 года).
19. ↑ Мысина, Оксана А все-таки лед тронулся! (неопр.). Эхо Москвы (14 сентября 2013 года).
20. ↑ Девотченко, Алексей Открытое письмо деятелям культуры (неопр.). Грани.ру (5 октября 2011 года).
21. ↑ Девотченко, Алексей Обращение к интеллигенции России (неопр.). Эхо Москвы (5 октября 2011 года).
22. ↑ Девотченко собирает подписи деятелей культуры, для которых «существующий режим неприемлем» (неопр.). Gazeta.spb (6 октября 2011 года).
23. ↑ Борзенко, Виктор Актриса Оксана Мысина: «Глубина вранья чиновников дошла до абсурда» (неопр.). Театрал.
24. ↑ Заявление «Круглого стола 12 декабря» о ситуации в стране, ответственности гражданского общества и политических элит
     (неопр.). Круглый стол 12 декабря (15 мая 2014 года).
25. ↑ Касьянов, Михаил Это уже почти тоталитарное государство (неопр.). Частный Корреспондент (19 мая 2014 года).
26. ↑ Сатаров, Георгий Хуже уже быть не может (неопр.). Эхо Москвы (15 мая 2014 года).

Оксана Мысина: «Я понимала, что Джон — мой человек» — Звезды

Видеть на сцене актрису Оксану Мысину — не просто счастье, восторг и упоение, но еще и огромная работа души. Она играет так, что залезает в самые потаенные уголки твоего сердца, которые ты сам еще плохо знаешь. По сути, Мысина — это театр одного актера. В своих лучших спектаклях — «К. И. из «Преступления» и «Театр Медеи» — она на сцене одна. Но когда ты сидишь в зале и смотришь на нее, кажется, что там толпа, на этой сцене, так плотно заполняет актриса своим талантом пространство. Мысина и в жизни — человек-оркестр. Кроме театра, который она обожает, она снимается в кино, создала собственную рок-группу, участвует в смелых проектах — недавно, например, она начала играть спектакли по Скайпу для одного зрителя! Но среди ее талантов есть еще один, безусловно для нее наиважнейший, — она умеет любить.

Оксана Мысина: «Джон учился в аспирантуре Гарвардского университета, однажды ему на глаза попалась пьеса Николая Эрдмана. Он совершенно обалдел от таланта драматурга и начал искать любое о нем упоминание. Об Эрдмане сейчас не так уж много известно, а в те годы найти что-то в библиотеках было проблематично. Даже в библиотеке университета Конгресса США! Но то, что Джон прочитал и узнал, оказалось достаточным, чтобы он заявил на своей кафедре, что будет заниматься творчеством Эрдмана. Так он добился научной командировки в Москву. И однажды в подземном переходе совершенно случайно купил билеты на спектакль „Дорогая Елена Сергеевна“ в театре „На Спартаковской“. Это первая постановка в только что созданном театре на базе нашего курса выпускников театрального училища имени Щепкина».

Об этом спектакле говорила вся Москва! В конце 80-х показать темные стороны души советского человека считалось почти революцией. Немудрено, что американский аспирант пришел в восторг!
Оксана: «После каждого спектакля (а он был первым в репертуаре театра-студии „На Спартаковской“ и потом вошел в репертуар театра „Сфера“) я была почти больна, растерзана, без сил — ведь я четыре часа практически не ухожу со сцены! И вот однажды на наш „разбор полетов“ пришел странный человек с копной кудрявых волос на голове, в синей клетчатой рубашке… Он мне сразу напомнил почему-то Давида Микеланджело, который стоит в Пушкинском музее. Джон представился, сказал, что занимается Эрдманом. Мы расспрашивали его про американский театр, тогда мы совсем мало знали о нем. Джон начал рассказывать и, главное, показывать какую-то сюрреалистическую пьесу, и при этом он так быстро двигался по комнате, просто летал! Потом я узнала, что Джон был хорошим спортсменом, професионально играл в бейсбол. И вот он летает по комнате, а я смотрю на него завороженно. Красивый, длинноногий, в джинсах и в ковбойских сапогах. Таких мужчин я никогда не видела…»

Это была любовь с первого взгляда?
Оксана: «Теперь мне кажется, что да. Но тогда… У каждого из нас была личная жизнь. У меня — молодой человек. У него — девушка, которая, кстати, бывала вместе с ним в театре. Он тогда просто меня потряс — и все. А потом он начал ходить на все наши спектакли. И я уже привыкла, что он сидит каждый вечер в одном и том же кресле и в одном и том же ряду. И однажды он написал на афише «Оксана, я в вас влюбляюсь каждый раз!!!» и три восклицательных знака. И тут уже начались вопросы от коллег: «Ты что, не понимаешь, что происходит? Он ведь ради тебя сюда ходит!» Но я отбивалась: «Подумаешь, человек просто любит театр!»

Вы на самом деле не понимали, или это была игра?
Оксана: «Я не хотела думать про серьезное. Видела: он ждет меня у служебного входа, старалась ускользнуть незаметно. Я боялась того, что происходило у меня внутри. Я не видела перспектив в этих отношениях. Однажды он сказал, что позвонит вечером, — и не позвонил. Объявился утром, объяснил, что был на какой-то вечеринке, они там выпили, в общем… не позвонил. Я обиделась, отшутилась, но мы перестали общаться. А за две недели до его отъезда из Москвы мы оказались в одной компании — на дне рождения у нашего актера Сережи Пинегина, который, как выяснилось, специально эту встречу организовал. Ну вот… после этого мы с Джоном, по большому счету, не расставались».

Джону удалось продлить командировку?
Оксана: «Он уехал, но не в Америку, а в Париж. У него там была работа. Но звонил каждый день. Правда, чаще всего он попадал на мою бабушку. Подолгу с ней разговаривал и совершенно ее очаровал. Я приходила домой после репетиций, она меня встречала словами: „Джончик звонил. Мы с ним так славно говорили!“ А он все деньги тратил на телефонные переговоры. В буквальном смысле слова голодал, ел только сыр и виноград, которые ему приносили друзья, чтобы он не умер с голода. Писал мне письма каждый день. Они у меня копились, копились, эти потрясающие письма. Должна признаться, что я влюбилась в него окончательно благодаря им. Сама-то я отвечала редко — раз в неделю, но для меня и это был подвиг. И с каждым письмом я понимала, насколько серьезно все, что происходит с нами сейчас».

Как вы снова встретились?
Оксана: «После долгих перипетий с визой я полетела в Штаты. И увидела совершенно другого Джона. Это был не хулиганистый молодой человек в клетчатой рубашке и джинсах, заправленных в сапоги. Передо мной стоял денди, элегантно одетый, прекрасно говорящий на английском языке. Я была влюблена в этого человека, но прекрасно понимала, что их двое — один московский, другой американский. У него были другие глаза, другой голос…

И я понимала, что не имею права на этого человека, на эту страну, не похожую на мою. Что я здесь делаю? Я — чужая и такой останусь навсегда. Это был жуткий кризис. Я понимала, что могу все потерять. Честное слово, это было состояние на грани самоубийства. Наконец Джон посадил меня напротив себя: «Ты должна говорить». И все, что я думала эти шесть недель, я выплеснула на него. Мы говорили и говорили, и с каждым словом я понимала, что это мой человек, для меня рожденный, и если он из другого мира, то я тоже этот мир должна принять и понять».

Свадьбу справляли в Америке?
Оксана: «В Москве. Причем к тому времени театр «На Спартаковской» раскололся на два лагеря, и мы должны были в один день успеть отметить наше событие в двух разных местах. Но произошло непредвиденное. Квартиру в Люберцах, где мы тогда жили с Джоном, затопили соседи сверху. Осталась даже фотография, где я сижу на мешках с бельем — такая невезучая, несчастная… Джон любит эту фотографию и держит ее у себя на столе.

Так вот, нас затопило. К тому же накануне я простудилась. В день свадьбы проснулась в шесть утра и поняла, что так плохо я себя никогда не чувствовала. Температура 39. Звоню в «скорую», говорю: «У меня сегодня свадьба, а я умираю». Они, наверное подумали, что человек от счастья сошел с ума. Но я настаиваю:» Мне плохо, я сейчас умру, срочно приезжайте». Сжалились они надо мной, говорят: «Пока мы едем с уколом, пойдите к соседям, попросите димедрол, выпейте его и примите ванну». Я все так и сделала. Села в ванну, совсем мне поплохело. Вышла, зуб на зуб не попадает, Джон мне щипцами волны завил, потому что пошевелиться я уже не могла. Но оделась, высокие каблуки, на улице мороз под сорок. Поехали, страшно сказать, в люберецкий ЗАГС. Папина машина по дороге заглохла в туннеле, еле успели к восьми утра, а потом — на эти две свадьбы. В перерыве я лежала у директора театра в кабинете, накрывшись какой-то попонкой, меня трясло, температура не падала… Свадебный венок «От Зайцева» впивался в голову… В общем, веселее дня в моей жизни не было».

Оксана, скажите, вы вообще влюбчивый человек?
Оксана: «В школе я была влюблена в мальчика. А моя сестра дружила с его братом-близнецом. Так мы и общались вчетвером. А в девятом классе я переросла его на голову, и наш роман как-то сам собой закончился. А сейчас я влюбляюсь… в режиссеров. Я испытываю к режиссерам, с которыми работаю, такое обожание, такой трепет! Так вот: если не будет взаимной любви, симпатии, тяги артиста и режиссера — спектакля не получится. Мой муж знает это и поощряет мои чувства к моим режиссерам — Львову-Анохину, Каме Гинкасу, Мирзоеву, Владимиру Берзину, Дмитрию Крымову».

Вы актрисой мечтали стать с детства? Или это произошло случайно?
Оксана: «Из детства я помню, как мне нравилось смотреть на себя, плачущую, в зеркало. Такой трагизм поднимался в душе, такое обжигающее чувство рождалось, очень высокое. Я могла это делать долго и с упоением, и внимательно наблюдать в зеркале за всеми нюансами. Мое детство прошло в Донбассе, там степи, свобода, друзья мои закадычные. Мы лазили по деревьям, курили листья — больше пускали дым, летом по вечерам жгли костры, а зимой катались на самодельных санях, к которым намертво прилипали мокрые варежки. Папа работал на шахте горным инженером. И каждый раз, когда он уходил на работу, мы прощались с ним как будто навсегда. Он подбрасывал нас с сестрой по очереди, мы прижимались к нему. В Донбассе каждый день случались какие-то аварии, и похороны были совершенно обыденным делом…

Наверное, в душе я всегда ощущала себя артисткой. Первую роль я жахнула в пионерском лагере, на море. Сломала ногу очень талантливая актриса из Краснодара, она из года в год исполняла роль Бабы-яги. Я очень любила ее и ходила к ней в кукольный кружок. Так вот она сказала: «Ты сыграешь!» На море поздно вечером во время шторма я играла в страшном гриме. Я так запугала детей, что на следующий день меня водили по отрядам и успокаивали пионеров: «Не бойтесь, вот девочка, которая была вчера Бабой-ягой». А я серьезно подошла к роли, удачно сорвала голос. Чтобы говорить басом, специально бегала к морю и старалась перекричать волны. Я до сих помню это ощущение… какая-то небывалая энергия родилась внутри меня, о которой я не подозревала. Ощущение колдовской силы внутри запомнилось навсегда.

Сначала я попробовала поступить в Школу-студию МХАТ. Там мне сказали, что в этом году они набирают только «прокловых», и дали от ворот поворот. Потом я увидела в газете объявление о наборе артистов в молодежную театр-студию на Красной Пресне. Тогда это была модная и невероятно популярная театральная группа под руководством Вячеслава Спесивцева. Я хотела выглядеть экстравагантно, надела белое выпускное платье, взяла гитару и скрипку и отправилась на прослушивание.

Меня не хотели принимать. Спесивцев сказал, что я в их театре больше трех дней не выдержу. Там шла стройка, актеры в свободное от репетиций время занимались ремонтом здания. И я не только выдержала, но и освоила парочку строительных специальностей, проработала три года».

Ушли со скандалом? Предполагаю, потому что режиссер Спесивцев обладал крутым нравом…
Оксана: «Перед самым началом спектакля режиссер назначал состав, который будет играть. А я свою роль играла одна. Спесивцев вдруг дошел до меня, задумался и благосклонно сказал: „Ну ладно, пусть сегодня играет Мысина“. Я спросила: „Я что-то делаю не так? Хотите меня заменить? Скажите прямо!“ Сначала была гробовая тишина, а потом крик режиссера, от которого стыла кровь в жилах: „Вон! Вон из моего театра!“. Мне казалось, что моей жизни пришел конец. Я сидела под сценой и ревела. Никто из моих товарищей артистов не подошел, все смотрели мимо. Только один, Иван Сигорский, шепнул мне на ушко: „Он дурак, а ты лучше всех“. Он меня насмешил, и это меня спасло. Но я поняла, каким жестоким может быть театр…»

И все-таки вы поступили в театральный вуз?
Оксана: «Да, в училище имени Щепкина, да еще училась у Михаила Ивановича Царева — легенды Малого театра. Ему было далеко за семьдесят. Мы обожали его. Он заходил в аудиторию и всегда спрашивал: „Ну что? Как дела? Плохо?“ Мы падали от смеха. Он и второй наш педагог Римма Солнцева поверили в нас, когда мы решили создать свой театр. И я проработала там восемь лет».

Но вы снова ушли из театра, несмотря на такой успех. Почему?
Оксана: «Меня пригласил Борис Львов-Анохин, и я сыграла спектакль в другом театре. Этого мне не простили, опять я услышала „Вон!“. И опять мне показалось, что меня переехал танк и жизнь кончена. Но у меня уже на тот момент был Джон. Он сказал: „Спокойно! Надо все обдумать. С кем бы ты хотела работать? С Камой Гинкасом? Так позвони ему!“ И я позвонила. Кама Миронович ответил: „Приезжайте!“ Он давно хотел поставить спектакль по пьесе своего сына — сюжет из „Преступления и наказания“, связанный только с линией Катерины Ивановны. Мечтал увидеть в этой роли Марину Неелову — но она уехала с мужем в Париж. А тут я, ничейная актриса. И мы начали репетировать».

В результате родился спектакль «К. И. из «Преступления», который не сходит со сцены уже двадцать лет. С ним вы объездили весь мир. Но скажите, Оксана, что могут понять иностранные зрители в чудовищной трагедии Катерины Ивановны?
Оксана: «Видите ли, гениальность режиссера в том и заключается, что он вкладывает в сугубо частную историю проблемы общечеловеческие. Боль, отчаянье, крушение системы ценностей — это ведь всем понятно, тем более за границей я играю половину спектакля на английском, обыгрывая появление этого языка. Хотя бывает всякое… Мы играли в Швейцарии. Обеспеченная страна, там нет бедных и бездомных, кругом горы и озера, чистый воздух. Ощущение стерильности. И вот они пришли на спектакль в нарядах и бриллиантах. Кама Миронович усадил их на скамьи из неструганых досок. Идет спектакль, а одна русскоязычная пара начала возмущаться: такие дорогие билеты, а их тут оскорбляют, показывают неизвестно что… Я пытаюсь этот казус обыграть, включить их в действие, как учил меня режиссер, чтобы все шло в плюс. Но они не успокоились, пока их не вывели из зала…».

В театре вы одна из самых признанных и любимых актрис. Но большинство вас все-таки знает по кино.
Оксана: «Да, кино дает известность, конечно. Но в кинематографе мне не так везет, как в театре: ролей уровня Катерины Ивановны или Медеи пока не предлагают. Но зато кино дает возможность заработать деньги. После съемок в сериале «Семейные тайны», где у меня главная роль, я купила свою первую машину, старую, подержанную «Шкоду».

Выйти замуж за иностранца для любой девушки того времени было мечтой, способом уехать за границу. А у вас получилось наоборот: муж остался в Москве. Как его родители приняли это решение?
Оксана: «Мама Джона невероятная, потрясающая женщина. Когда он позвонил ей и сказал, что женится на русской, она молчала минут пять. Потом сказала: «Это твое решение». Первая моя поездка в Бостон. Знакомство с мамой. Я невероятно волнуюсь, да еще стесняюсь говорить по-английски. А Джон хотел оставить нас вдвоем и убежал якобы за газетами. И я стала петь ей русские песни. Она хохотала, у нее потрясающий заразительный смех. Я смеялась вместе с ней и продолжала петь. Так мы подружились. Возможность остаться в Америке мы обсуждали. Джона я спросила: «Может быть, останемся?» Он ответил: «Ты лучшие годы потратишь на английский язык, а потом будешь играть роли с акцентом. Тебе это нужно? Ты импровизатор, ты хулиганка, тебе надо в своей среде быть, чтобы ты могла полностью раскрыться. А я писатель, мне все равно где писать. Мне нужна только ты. И письменный стол».

Оксана Мысина: Не хочу быть куклой!

«Я Бык!..»

— Чай или кофе?

— А поговорить? Лучше сразу быка за рога.

— Поскольку я Бык, все правильно (смеется).

— Вы так яростно живете и играете — откуда ваш бешеный темперамент и бешеная энергия? Вы меняете театры, амплуа, занятия…

— Иногда мне кажется, что через пять минут я умру, а через пять минут я возрождаюсь, будто новенькая. У меня бабушка из дворянской семьи, в 17 лет приняла революцию, поехала строить новую жизнь, в нее влюбился красный командир и под дулом револьвера она, отплакав три дня, узнала самую большую любовь и потом прожила с дедушкой необыкновенно романтическую жизнь. Моя мама могла ворваться в синей шляпе на научный коммунизм в Щепкинском, ногой открыв дверь. Она вулкан. По сравнению с ней я маленький одуванчик. Мощный характер — моя сестра Марина Якут, альтистка, сейчас в Испании…

— Вы ведь тоже начинали скрипачкой в Гнесинском?

— Когда мы жили в Донбассе, родители привезли пластинку из Москвы — Игорь и Давид Ойстрахи играли концерт Вивальди и концерт Баха для двух скрипок с оркестром. Мы с сестрой слушали и плакали, обнявшись. Следующим шагом, конечно, было купить сестре скрипку. Она одна ездила в другой город на автобусе в свои семь лет. И, конечно, мы все играли на скрипке, пытаясь подражать сестре.

— В семье любовные отношения?

— Нормальные отношения, но после десяти минут общения у нас начинается итальянская семья. Мои родители никогда не делали вид и не скрывали своих чувств. Наверное, поэтому в моем характере — то, что я думаю, то и делаю, то и говорю.

— С вами не так просто — как вы с американцем живете?

— Ну со мной даже опасно бывает (смеется). А что касается американца, мы уже 15 лет вместе, поэтому американец, не американец — не имеет значения. Встречаются два человека, которым друг с другом интересно, которые друг друга не знают и хотят узнать. Вот главное. Недавно мы расстались на две недели, это было второй раз за жизнь, и такое странное чувство, что все впервые, все заново. Банально сказать, что человек — планета, но я не перестаю удивляться, насколько это так.

На сцене меняется группа крови

— А бывало, что разбивали лоб, или вам всегда сопутствует удача?

— Я ко всему пробиваюсь лбом и стенки пробиваю с трудом. Но я такой человек, я долго бью в одну точку. И рада этому. Если бы было легко, я бы не ценила того, что есть.

— Я видела вас в мужской роли Санчо Пансы, я знаю, это вышло случайно, вы заменили артиста, но это преобразило спектакль, и «Театральное братство Оксаны Мысиной» засверкало.

— Мы думали, будет подвальный эксперимент, когда создавали театр. И назвали Братство без меня, меня послали за пиццей, все были голодные, и пока меня не было… А в результате это живет уже три года и выстаивает.

— Мы встретились после спектакля: от вас по-прежнему искры летели.

— Когда я работаю, лучше меня не видеть и не слышать. Потому что я другой человек. Я себе не принадлежу, у меня меняется группа крови.

— А на киношной площадке?

— Мне очень нравится сниматься. Другая степень концентрации, другое излучение. Юрий Кара снял 17 серий про любовь Валентины Серовой и Константина Симонова, я там играю роль актрисы Серафимы Бирман.

— В девятой серии «Детей Арбата» сюжет построен вокруг вашей героини Лидии Звягуро, измученной прекрасной женщины. Как далась вам эта роль?

— Нелегко. Я мысленно посвятила ее замечательной актрисе Эдде Урусовой, с которой дружила. Вы знаете ее судьбу? В 27 лет она была разлучена с сыном и 17 лет провела в сталинских лагерях. У моей героини 6-летний приемный сын, ее бросают в подвалы Лубянки, а мальчика забирают, чтобы шантажировать ее, поскольку в планах Лубянки сделать ее стукачкой. Я погибаю прямо в кадре. Моей героине около сорока, но она действительно замучена, и я себя не щадила. И не жалею об этом.

Роль Дюймовочки — еще впереди

— Кругом много актрис с гладкими, гламурными личиками, вы — по этим меркам — некрасивы, хотя я вижу в вас высшую красоту. Как вы сами к этому относитесь? Вас это мучило?

— Был момент, когда я студенткой пошла к хирургу, лучшему в Москве, поправить нос, сказали, что он делает носы гениально. Он спросил: «Ну какой вы хотите?» Записал, показывает: «Устроит?» Я говорю: «Устроит». Он спросил: «Вы студентка?» Я говорю: «Да, театрального вуза». И тут он заорал: «Вон, вон отсюда!» Я говорю: «Стоп, почему вы кричите?» Он говорит: «Ты приползешь ко мне на коленях — верните мою индивидуальность, тебя родили такой, ты должна, насколько можешь, удивлять, что вот такая твоя красота, такая личность». Мой муж говорит мне, что я самая красивая женщина на свете, и я ему верю. И еще я верю, что я многое могу. Львов-Анохин говорил: «Я знаю, что ты хочешь сыграть Дюймовочку, и я тебе ее дам, потому что это твоя роль».

— При росте под 180!

— Я хочу верить тем людям, которым я хочу верить. Мэрил Стрип сыграла больше, чем я сыграла. И я очень надеюсь ее догнать. Моя мама нашла статью про Мэрил Стрип и сказала: «Прочти, вот актриса».

— С кривым носом.

— И она не стала его менять! Я не хочу превратиться в куклу. Я не кукла. Я Оксана Мысина.

ЛИЧНОЕ ДЕЛО

Оксана МЫСИНА родилась в Донбассе. Окончила Щепкинское училище в Москве.

Создала «Театральное братство Оксаны Мысиной». Снималась в фильме «Бедный, бедный Павел», в сериалах «Семейные тайны» и «Каменская». Организовала рок-группу, готовит первую авторскую пластинку.

Муж Джон Фридман — театральный обозреватель «Moscow News».

Оксана Мысина — Оксана Мысина — Театральная площадь — Эхо Москвы, 09.06.2002

9 июня 2002 года
В прямом эфире радиостанции «Эхо Москвы» Оксана Мысина, актриса.
Ведущая эфира Ксения Ларина.

К. ЛАРИНА Добрый день! Наша гостья сегодня Оксана Мысина, актриса.
О. МЫСИНА Добрый день!
К. ЛАРИНА Очень рада видеть вас в нашей студии. Вчера мы разговаривали с Джоном Фридманом, мужем Оксаны Мысиной. Как раз закончили на той самой романтической истории знакомства и решили, что Оксана его завтра продолжит. На что Джон сказал но она все совершенно по-другому расскажет! Совсем другую историю! Хочу напомнить номер нашего пейджер 974-22-22 для «Эха Москвы» для ваших вопросов. Есть уже первые сообщения: «Мы с мамой впервые открыли вас в сериале «Семейные тайны», теперь следим за вашим творчеством. Желаем успеха! Вы этого достойны! Где можно увидеть ваши спектакли? Вера, Ольга»
О. МЫСИНА Спасибо большое! Я играю в разных театрах по контракту. Есть спектакль замечательный, который мы вчера сыграли 200-тый раз «К.И. из «Преступления» в постановке Камы Гинкаса, спектакль идет в МТЮЗе, будет 18 июня ближайший. Я играю в пьесе «Кухня» в постановке Олега Меньшикова, к сожалению, осталось 4 спектакля, потому что Олег снимает спектакль. И эти 4 спектакля тоже будут в июне в театре Моссовета. А все остальные мои спектакли можно увидеть в следующем сезоне. Я играю в Новом драматическом театре, у меня 3 спектакля. В режиссуре Б.А. Львова-Анохина, «Маргарита Наваррская», Жермена де Сталь, я ее играю, спектакль называется «Героическая комедия», и третий спектакль «Московские истории о любви и браке» по Островскому. И у меня в октябре будет премьера у Романа Козака, вот я стучу по дереву, в пьесе Айрис Мердок «Черный принц».
К. ЛАРИНА Очень много, оказывается, работ. Ощущение такое, что вы работаете круглосуточно. Как вы себя распределяете?
О. МЫСИНА Когда у меня нет репетиции, я всегда высыпаюсь. Это очень бывает редко, но если это выпадает, я могу проспать спокойно до часу дня. И тогда я просыпаюсь абсолютно ожившая и совсем другая.
К. ЛАРИНА Любите костюмные спектакли?
О. МЫСИНА Вы знаете, не знаю. Для меня костюм имеет непринципиальное значение. Мне очень интересны личности. Поэтому, знаете, когда я работала с Б.А. Львовым-Анохиным, он как раз делал на меня спектакли такие, можно сказать, и костюмные «Маргарита Наваррская», я в красном платье, в большой шляпе с перьями. И я иногда шучу, когда он мне предлагал новую роль, я говорю сколько будет переодеваний? Но, на самом деле, конечно, это не главное для меня. В «К.И.» я играю без грима и в пальто, и в мужских ботинках, и, тем не менее, это моя любимейшая роль. И я могу играть ее даже голая.
К. ЛАРИНА Кто не видел этого спектакля, обязан его посмотреть, потому что в свое время это было действительно открытием и формы, и жанра драматического выступления. Аналогов пока я не вижу, это только Гинкас у нас такие вещи делает. Я помню, в том же маленьком зале я когда-то смотрела его яркую работу в ТЮЗе «Из «Преступления и наказания»», где финский актер играл Раскольникова. Замечательный спектакль. И там абсолютно так же напрямую было общение с публикой. Я бы хотела, чтобы мы на эту тему немного поговорили. Особенно это будет интересно тем, кто еще спектакля не видел, потому что когда туда идешь, нужно к этому готовится внутренне, несмотря на то, что вы дорогой зритель, да, вам придется там поработать. Это не просто так сидишь, получаешь удовольствие или неудовольствие. Здесь Оксана вас тормошит. И поэтому вопрос: каким образом актриса выбирает себе партнера из зрительного зала? Это же не подсадная утка, как в цирке нет, здесь действительно Оксана интуитивно выбирает человека, который с ней выступает в диалог, выступает просто партнером. Как это происходит?
О. МЫСИНА Каждый раз это абсолютно по-разному происходит. Вчера, например, была на спектакле удивительная, роскошная, интересная личность в очках, такая дама с длинными волосами, очень эксцентричная, похожая на птицу. И в первой части, в фойе, где мы играем, я ее сразу как-то так заприметила. Она шебуршилась, шевелилась, все время мешала в паузах, создавала какие-то звуки. И она у меня стала Амалией Ивановной. И после спектакля она подошла ко мне за кулисы со слезами на глазах, благодарила. Я стала извиняться, потому что я ее очень сильно мучила. И как человек, я понимаю, что, наверное, это очень больной ей, которая купила билет и пришла на спектакль, и вдруг ей выпадает такая неблаговидная роль. И эта дама сказала мне вы знаете, так вы все-таки меня выбрали, потому что я вас когда-то спросила в Доме кино, как вы выбираете зрителей? И конечно, я об этом случае не вспомнила, но действительно был такой момент, сказала, что была на «К.И.» уже 3-4 раза, и ей тоже интересно, каким образом я выбираю этого персонажа.
К. ЛАРИНА Но каким же? Откройте секрет!
О. МЫСИНА Во-первых, профессионально для меня, как для актрисы, мне важно, чтобы человек был подвижен, чтобы он мог реагировать непосредственно, чтобы он был открыт к игре. Хотя бывают такие спектакли, когда человек абсолютно в себе, и он просто смотрит спектакль откуда-то из глубины своей души. И я не могу поймать его переходов, переливов. И все равно я с ним работаю до конца. И все равно это срабатывает, потому что в данном случае это имеет значение, но все нюансы интересны именно тогда, когда они живые, сегодняшние.
К. ЛАРИНА Не обижал вас никто? Ни разу не было такого, когда вас просто человек мог обидеть из зрительного зала?
О. МЫСИНА Вы знаете, нет, но иногда зрители обижаются. На премьере была Анастасия Вертинская, и она мне так понравилась, я ее не узнала она была безумно красивая, а я была в зашоре, в нервах. И она сидела в таком берете, такая нежная, очаровательная. И мне захотелось с ней пообщаться. И есть такой момент, когда я на Амалию Ивановну срываюсь мне не нравится, где она сидит. И я прошу ее встать, потом сесть, потом встать, потом нет, сядьте по правую руку, уйдите отсюда, отсюда. И Анастасия Вертинская сказала я не уйду отсюда никуда! И я поняла, что, наверное, это был не самый лучший мой выбор. С тех пор я стараюсь выбирать людей менее известных, менее искушенных и более, ну, настоящих зрителей.
К. ЛАРИНА Каким образом рождение этого спектакля происходило? Кама Гинкас вас где увидел?
О. МЫСИНА Он меня не видел
К. ЛАРИНА Вы сами пришли?
О. МЫСИНА Я сама пришла. Получилось так, что меня выгнали из театра, где я проработала 8 лет, это был «Театр на Спартаковской площади»
К. ЛАРИНА А за что выгнали? За аморальное поведение? За что выгоняют из театра обычно?
О. МЫСИНА Это сейчас мы говорим так выгнали. На самом деле, видимо, настал момент, когда мне просто надо было уйти, и был повод для этого. И я этот повод с удовольствием приняла. Дело в том, что я к тому времени уже играла спектакль Львова-Анохина, и вот уже сейчас я могу сказать открыто, наверное, это естественно и нормально, когда один режиссер абсолютно не воспринимает другого и не хочет воспринимать, и не может. Это была та самая ситуация. Вот Светлана Врагова, она не приняла то, что я делала там, и в спектакле «Письма Асприна» я сыграла у Б.А. Львова-Анохина, играла с Эдой Юрьевной Урусовой. Для меня это был очень дорогой спектакль, я впервые вышла на большую сцену. И я все там полюбила и потрясающий ансамбль, и Урусову, и встречу с Львовым-Анохиным. И в театре мне стало душно. И вот, ну, не будем вдаваться в подробности, скажем так я ушла из театра. И оказалась на улице. И Джон, который вчера был в передаче, он сказал мне, что я должна позвонить Гинкасу, потому что мы были на его спектакле «Играем из «Преступления», как раз о котором вы говорили. И это было такое чудо, что-то такое невероятное, где звенел воздух, тишина, моменты пауз были такие, что мне казалось, что воздух звенит! Это было просто настоящее потрясение для меня. И Виктор Гвоздицкий там играл просто роскошно Порфирия Петровича. И мы позвонили Маше Седых, театральному критику, которая дружит очень с Камой Мироновичем. Она видела меня в спектаклях у Враговой, и она меня рекомендовала. Вот она вчера на 200-ом спектакле выходила тоже на поклон как крестная мать. Кама Миронович ее вывел, сказал, что без этого человека встреча с этим существом, он назвал меня существом, не состоялось бы. Так что вот мы с Гинкасом встретились. И он посмотрел кое-какие мои пленки со спектаклями, в которых я работала — «Дорогая Елена Сергеевна». Но даже еще не видя пленок, мы пообщались, он тоже мне задал этот вопрос за что же вас выгнали, вы такая подлая что ли? Ну, у меня слезу градом брызнули, я даже не могла ничего говорить. Он сказал ну, ладно, успокойтесь, сядьте вот, почитайте пьесу. И дал мне вот эту
К. ЛАРИНА Т.е. уже была готова вот эта инсценировка, вариант в рукописи?
О. МЫСИНА Да, Даня Гинкас, сын Камы Мироновича, написал эту пьесу, а Гинкас вынашивал эту идею 15 лет. И мечтал сделать этот спектакль.
К. ЛАРИНА Я понимаю, почему у него не получалось до этого актрису, конечно, на такую роль найти практически невозможно.
О. МЫСИНА Он пробовал с разными актрисами, и
К. ЛАРИНА Действительно, существо!
О. МЫСИНА И, так или иначе, все срывалось. Ну, и тут я появилась, в этот момент, и мы решили попробовать, без всяких обязательств, без никаких бумаг, договоров. Просто стали репетировать тут же, на месте.
К. ЛАРИНА Сразу попали вы в эту интонацию, в которой сегодня спектакль существует, или помучались немножко?
О. МЫСИНА Конечно, без мук ничего не бывает. Но я помню момент, когда где-то недели через 2 после начала репетиций вдруг что-то само по себе начало происходить. И Кама Миронович так счастливо на меня посмотрел и говорит скажите мне, Оксана, вот как вы вчера репетировали дома? Я говорю вот как раз вчера я вообще не репетировала. Он говорит запомните это состояние!
К. ЛАРИНА А дома вообще часто репетируете?
О. МЫСИНА Ну, конечно, внутренне я репетирую. Я репетирую не вслух, я сижу с ролью, читаю, вчитываюсь в текст и запоминаю его, прохожу внутренне все куски. Конечно, да.
К. ЛАРИНА Мы продолжим после новостей.
НОВОСТИ.
К. ЛАРИНА Напомню, наша гостья — Оксана Мысина, актриса. Напомню наш пейджер: 974-22-22 для «Эха Москвы». Мы говорили в первой части нашей встречи о любимом, как я понимаю, спектакле Оксаны «КИ. из «Преступления». Спектакль этот идет в фойе МТЮЗа в постановке Камы Гинкаса. И не волнуйтесь, нет, этот спектакль не снимают. Он будет идти до тех пор, как я понимаю, пока у Оксаны будут силы и желание, да?
О. МЫСИНА Я надеюсь, что будет идти.
К. ЛАРИНА Давайте немного поговорим о вашем собственном проекте, т.к. вы человек неуемный. Вам мало, что вас любят все режиссеры, вам важно еще делать что-то то, что только вы можете сделать сами с собой. Я так понимаю, что спектакль, который вы придумали «Дон Кихот и Санчо Панса» — это исключительно то, что родилось дома, на кухне, в долгих бессонных разговорах с мужем? Как рождаются такие проекты?
О. МЫСИНА Дело все в том, что я влюбилась в такого драматурга, которого зовут Виктор Коркия. Это русский поэт с грузинской фамилией. Уникальнейший поэт. Я прочла отрывки из этой пьесы с названием «Дон Кихот и Санчо Панса на острове Таганрог, а также в иных очарованных местах, не столь отдаленных, сколь недоступных для просвещенного разума»
К. ЛАРИНА Это название пьесы?
О. МЫСИНА Да, такое название пьесы! Сейчас спектакль называется «Кихот и Санчо». И когда я прочла в журнале отрывки, я просто влюбилась. Это очаровательная, нежнейшая поэма, трогательная, с таким потрясающим юмором, с какими-то необычными, абсолютно театральными ходами. И как это поставить это было совершенно немыслимо. Именно это меня очень привлекло. Потому что мне интересно делать то, идти по той дорожке, по которой еще никто не ходил. И я собрала команду своих друзей, и я сказала ребята, я не Питер Брук, я не Петер Штайн, я никогда ничего не ставила, но я мечтаю увидеть вот это произведение на сцене, давайте вместе сочинять! И ребята пошли за мной, и мы работали, не без проблем, потому что действительно как режиссер я Я была еще не режиссер. Знаете, говорят, режиссер это когда он что-то поставит. Вот теперь, когда мы дошли до зрителя, мы работали 1,5 года, и сейчас мы уже целый сезон спектакль играем. И, слава богу, играем на аншлагах, зритель не сразу, но появился, наш зритель, люди, которым интересно что-то новое, необычное, колючее, невходящие ни в какие общепринятые рамки.
К. ЛАРИНА Джон помогал вам в постановке этой пьесы?
О. МЫСИНА Джон помогал морально. Когда я приходила домой и плакала, он говорил ты сможешь!
К. ЛАРИНА Подожди, но он же такой театральный человек, он знает хорошо театр, и никогда он не помогал в решение какой-то роли, спектакля, не подсказывал ничего?
О. МЫСИНА Джон никогда не вмешивается в мой творческий процесс. Так же, как я стараюсь никогда не вмешиваться в его. Мы на этом держимся, и это святое у нас. Так что нет. Я мучалась сама, и билась головой об стенку сама.
К. ЛАРИНА Но получилось, как вы считаете, ваш спектакль?
О. МЫСИНА Спектакль живой, он в движении, он живой это самое главное. А получилось или нет, я не знаю. Получилось это результат, а театр это дело движущееся. Это как река, вот она сейчас течет. Если бы она остановилась, значит, и дело бы остановилось. У меня сейчас новый Дон Кихот. К сожалению, у меня были перемены в актерском составе, по разным причинам. Сейчас у меня играет Дон Кихота Алексей Зуев, я его горячо рекомендую публике. Вы наверняка знаете этого актера. Он сыграл царевича Алексея в фильме у Виталия Мельникова. Очень тонкий актер, замечательный, так что приходите, пожалуйста!
К. ЛАРИНА Я читаю телеграммы, которые приходят к нам на пейджер: «Спасибо вам за фильм на канале «Культура». Лично вам и создателям этой замечательной работы. Вы потрясающе искренняя актриса! Большое спасибо тем людям, которые не мешают вам в вашем творчестве! Люся». Вот я тоже вспоминала эту передачу. Как Оксана сказала, Борис Поюровский делал эту программу. Очень здорово получилось! Вообще я очень многое о вас узнала, не только о биографии вашей, то, что вы музыкант, Гнесинка за плечами, и то, что вы работали у Спесивцева в театре, что возмущались ваши музыкальные педагоги, как можно вообще. Но видите, без театра человек, этот во всяком случае, существовать не может. Но на скрипке играете все равно?
О. МЫСИНА Немножко. Конечно, я потеряла ту форму, которая у меня раньше была. Но все-таки я надеюсь, что я снимусь в фильме, который Вот вы говорите, Джон помогает мне Джон написал для меня пьесу и написал для меня киносценарий. Вместе с Евгением Лунгиным в соавторстве они написали киносценарий, где я должна сыграть музыкантшу, как раз альтистку. И очень надеемся, что Юлечка Рутберг будет играть мою сестру, и мечтаем о том, что, может быть, Алексей Баталов согласился бы играть нашего отца. Но пока мы в поисках продюсера. Это очень сложно, потому что кино это очень дорого.
К. ЛАРИНА Вы любите себя в комических ролях?
О. МЫСИНА Да я себя вообще, не могу сказать, что люблю
К. ЛАРИНА Но вам удобно в такой форме, абсолютно почти клоунской?
О. МЫСИНА Удобно. Я люблю клоунаду, потому что это трагический жанр.
К. ЛАРИНА Я просто сейчас вспомнила, вот на вас смотрю, роль в сериале «Каменская», потрясающе! Дурацкая роль, но потрясающе вы ее сыграли! Если вы помните, дорогие друзья, Оксана там играла полусумасшедшую, которой голос был приди, убей. Замечательно сыграли! А в кино любите работать?
О. МЫСИНА Знаете, очень люблю в кино работать. Это недавно стало моим новым каким-то открытием, потому что это совершенно другая профессия. Для меня, например, это просто кардинально противоположное театру. И то, что я поработала с Леночкой Цыплаковой в «Семейных тайнах», мне это просто Потому что Лена мне передавала весь свой актерский опыт. Она замечательный, тонкий, глубокий режиссер, и мы работали адски. Но такая была просто невероятная школа!
К. ЛАРИНА Но, судя по тому, как вы привыкли работать вообще с полной отдачей, мне кажется, что на площадке съемочной сериалов вам иногда трудно приходится. Потому что не все актеры относятся к этому как к настоящему делу. Ну, это всегда видно, результат всегда виден. Много вообще там халтуры, на таких съемках?
О. МЫСИНА В «Семейных тайнах» у нас потрясающий ансамбль. Юрий Беляев, Коля Добрынин, Андрей Панин потрясающий, Чонишвили Сережа, девочки, замечательные партии, я считаю, у всех. Работа была очень серьезной. Вот там не было ни доли халтуры.
К. ЛАРИНА А вы говорите что-нибудь своим коллегам, когда вы чувствуете, что партнер работает в полсилы? Вас это раздражает?
О. МЫСИНА Я никогда об этом не скажу, и даже если меня это раздражает Вот меня этому научил Львов-Анохин. Он говорил ты не должна ни от чего зависеть.
К. ЛАРИНА Т.е. сама доиграй за него, да?
О. МЫСИНА Ну, если надо да. Потому что ты сам теряешь как партнер, если ты начинаешь раздражаться. Как актер ты должен быть выше любой ситуации.
К. ЛАРИНА Вернемся к пейджеру: «Какую вторую профессию предпочла бы Оксана?» — музыкант, наверное, да?
О. МЫСИНА Наверное, режиссер.
К. ЛАРИНА Т.е. все-таки потянуло туда, да?
О. МЫСИНА Да, меня это очень увлекает. Сейчас, во всяком случае.
К. ЛАРИНА «Оксана, вы безмерно талантливы, я вас обожаю! Лидия». Вот, по поводу спектакля «К.И. из «Преступления». Вопрос от зрительницы: «Оксана, а если я не хочу участвовать в вашей игре, как отказаться, не обижая вас?»
О. МЫСИНА Приходите на спектакль, и мы поэкспериментируем. Теоретически, на самом деле, отвечать на эти вопросы невозможно, потому что это живой обмен, живой контакт. Я думаю, что в любом случае, даже если зрителю неприятно бывает на спектакле, то он все равно не уйдет пустым. После этого спектакля что-то с человеком происходит. Я знаю многих людей, которые не спят ночью после этого спектакля. Есть зрители, которые говорят мы не можем эту Мысину, потому что после нее мы ночами не спим! Вот те, скажем, которые приглашают зрителей на «Дон Кихота», говорят мы ее любим, но мы после нее ночь не спим. Я думаю хорошо, значит, правильно мы работаем.
К. ЛАРИНА А вы спите?
О. МЫСИНА Я сплю. Если спектакль хорошо проходит, ну, я засыпаю, наверное, в 3 часа, не раньше. Конечно, у меня в голове сцены все бегут, как в кино кадры продолжаются. Но вообще со сном у меня проблем нет.
К. ЛАРИНА Да, это я помню, вы сказали, что самое главное это высыпаться. Возвращаемся к семье. Нина Николаевна просит рассказать о вашей семье. И Алексей просит рассказать, как все-таки Оксана познакомилась с Джоном? Ну, раз мы пообещали романтическую историю, давайте мы это сделаем.
О. МЫСИНА Я не знаю, что рассказывал вам Джон
К. ЛАРИНА Джон рассказывал, что он вас добивался 8 месяцев, а вы его избегали. И он до их пор не может понять, почему. Может быть, ответите на этот вопрос?
О. МЫСИНА Ну, конечно избегала. Потому что, во-первых, он ходил на все мои спектакли, он сидел в зрительном зале, и я это знала, чувствовала. Во-вторых, он очень красивый парень. В-третьих, он писал на афишах «Я в вас влюбляюсь каждый раз, Оксана!». И все мои друзья говорили Мысина, да ты что, да давай, смотри, какой парень! И все вот эти факты, они производили на меня ужасающее впечатление. И я старалась бегать действительно. Но наступил момент, когда бегать было уже невозможно. И тогда мы очень быстро с Джоном наши друг друга и стали горячо общаться. И очень скоро поняли, что мы хотим быть вместе.
К. ЛАРИНА Вы были у него на родине, с его родными познакомились?
О. МЫСИНА Ну, конечно, мы уже женаты 13 лет. И каждый год мы приезжаем в отпуск к маме Джона, и мама живет с тетей, маму зовут Френсис, у нее родная сестра Митч. Митч уже 83 года, а Френсис около 80 лет, или уже 80 исполнилось. При этом они абсолютно молодые существа, веселые, заводные, энергичные. Это действительно моя вторая мама. И она любит меня, я это знаю, могу говорить даже об этом в эфире. И я тоже очень люблю этого человека! Благодаря ей я научилась хорошо говорить по-английски, потому что другого языка они не знают. Там есть еще сестры, братья, с которыми у меня тоже очень нежные отношения.
К. ЛАРИНА Джон вчера рассказывал с большой нежностью о земле, на которой он родился. Он так здорово описывал, рассказывал, как выглядит земля на его родине. Мне хотелось у вас спросить, вот это Аризона, да, где это находится?
О. МЫСИНА Это Калифорния.
К. ЛАРИНА Там действительно что-то прямо необыкновенное?
О. МЫСИНА Ну, Калифорния это же пустыня, там вся земля, вся зелень все привозное. Т.е. изначально это пустыня. И то место, где родился Джон это пустыня Мохаве. Вот, Сэм Шеппард писал свои пьесы именно об этой пустыне, все действие там происходит всегда. И он родился в маленьком городе Эппл Вэлли. И мы каждый год туда приезжаем, на это место. Там безумно жарко, там 50 градусов жары, очень сухой воздух. И примерно раза два за лето бывает дождь. И один раз мы поехали туда ловить дождь. Вы знаете, там над горами собираются очень такие маленькие, но густые тучи, и это дождевые тучи. И мы, когда увидели, что эти тучи собираются над горами, сели в машину с мамой, Митч, Джоном и просто на бешенной скорости погнали в пустыню. Часа 2, наверное, мы ехали туда, чтобы поймать этот дождь, взяли с собой зонтики, плащи. И вот мы за ним гонялись. А это какое-то чудо просто хлопья, огромные куски воды падают в пустыне и разбиваются с треском об эту землю! Какие-то фонтаны образуются, запах невероятный. Там есть такие кусты, называются грисвудс, немного похожи на нашу полынь или сосновый такой вот терпкий запах. И вот мы в четырех местах поймали этот дождь, он мгновенно заканчивается, и туча бежит дальше. И мы на машине гоним дальше за этим дождем! Это было просто какое-то чудо.
К. ЛАРИНА Оксана, скажите, а вот еще моноспектакль не хотите сделать? Еще один? Мне кажется, что это ваш жанр. Вы в нем себя так хорошо чувствуете, так отдаетесь ему.
О. МЫСИНА Да, наверное, хочу.
К. ЛАРИНА А что? Или про что?
О. МЫСИНА Это будет зависеть, конечно, от пьесы. Такие конкретные идеи рождаются от конкретного материала. Вот сейчас я мечтаю о «Гамлете». Виктор Коркия написал для меня пьесу «Гамлет». Он знает, что я хочу сыграть Гамлета, и он написал потрясающую пьесу о том, как покойный шекспировед беседует с Гамлетом о трагедии Гамлета. И может быть, в следующем сезоне, может быть, где-то с зимы я начну это делать. Пока у меня вот такая мечта. Но там есть еще много разных интересных партнеров и персонажей, так что это не моноспектакль. Ну, кто знает?
К. ЛАРИНА Уже, кто у нас, Сара Бернар играла Гамлета? В истории это уже было, хотя, по-моему, кто-то еще из наших актрис пытался
О. МЫСИНА Алла Демидова.
К. ЛАРИНА Да, совсем недавно было, да. Тоже любит мужские роли. А вы любите мужские роли?
О. МЫСИНА Я люблю. После Санчо Панса
К. ЛАРИНА А чем они вас привлекают?
О. МЫСИНА Знаете, это еще одна грань человека. Потому что мужчина, как мне раньше казалось, до того, как я начала играть мужские роли, мне казалось, что мужчина защищенное такое существо, в общем-то, сильное и т.д. Когда я начала играть, я поняла, что это существо намного более многоликое, намного более трагическое и хрупкое. И намного более уязвимое. При кажущейся внешней такой цельности. Так что эти существа под названием мужчины меня очень интересуют.
К. ЛАРИНА И слава богу, с мужчинами везет. Во всяком случае, с одним уж точно! Оксана, я очень рада с вами познакомиться! Я желаю вам удачи, успеха, вашей потрясающей семье долгих лет счастливой жизни! Спасибо вам большое! Очень искренний и приятный вы человек. В вас нет актерства в самых худших проявлениях этого, я имею в виду, в жизни, это очень важно. Поэтому когда кто-то говорит, что у вас скверный характер, я не очень понимаю, что люди имею в виду.
О. МЫСИНА У них есть для этого основания!
К. ЛАРИНА Человек, любящий свою профессию, и это очень важно! Спасибо вам, удачи и ни пуха во всей вашей творческой жизни!
О. МЫСИНА К черту!
К. ЛАРИНА Спасибо! Нашей гостьей была Оксана Мысина, актриса.

Семейные тайны Оксаны Мысиной — Женское здоровье

Актриса Оксана Мысина играет в семи спектаклях на сценах МХАТа, ТЮЗа,
Нового драматического театра, в антрепризе Олега Меньшикова “Кухня”. У
нее одиннадцать киноработ. Зрители знают ее по фильму “Пьеса для
пассажира”, за роль в котором Оксана была удостоена премии “Золотой
Овен”, приза “Надежда”. А недавно она сыграла в сериале “Семейные
тайны”, где ее героиня Татьяна проживает очень непростую судьбу.

Такая напряженная работа требует большой самоотдачи и много физических и эмоциональных сил, поэтому Оксана очень следит за своим здоровьем и придерживается режима. У нее выработан определенный стиль жизни, который и позволяет ей всегда быть в форме.

– Оксана, работа в кино существенно отличается от работы в театре. Вы снялись в двадцати трех сериях “Семейных тайн” за очень короткий период – всего за полгода. Это было трудно?
– Эти полгода я почти не спала, на сон оставалось только четыре часа. Весь день я снималась, а вечером играла в спектаклях и так уставала, что у меня развилась бессонница. Моя героиня довольно много времени провела в психушке и в тюрьме, на эти съемки у нас ушло около двух недель. На моем лице лица как такового не было, такая была нагрузка, но кайф в том и заключался, что я на свою внешность просто махнула рукой и сделала это сознательно.

Мне было интересно не бояться себя самой перед камерой, что называется, не красоваться, моя задача была – передать сущность личности моей героини, глубину ее характера. А вообще я выносливая. Борис Александрович Львов-Анохин, режиссер, с которым я работала в театре, считал, что я, как ломовая лошадь, все вынесу.
Я люблю играть, люблю репетировать, и часто бывало так, что репетиция кончалась, а мне хотелось работать еще и еще. Всегда стараюсь дойти в работе до самой сути, докопаться до истины. Во время двухнедельного перерыва между съемками я ходила ежедневно на общий массаж, дома занималась аэробикой, потом бассейн, чтобы восстановить форму и скорее вновь окунуться в работу.

– Лев Толстой говорил, чтобы узнать жизнь, нужно посидеть в тюрьме. Вы теперь узнали жизнь глубже, после того, как снимались в тюрьме и в психиатрической больнице?
– Ну, кино – это все-таки не совсем жизнь, хотя, конечно, чтобы достоверно сыграть, проживаешь судьбу своей героини, погружаешься в ее переживания. Чтобы лучше понять Таню, я перед съемками несколько часов провела в тюремной камере одна. Надо сказать, там совсем нет воздуха.

– В постановке Камы Гинкаса по мотивам романа Достоевского “Преступление и наказание” вы играете полусумасшедшую. Вас эта роль не изматывает?
– Конечно нет. Катерина Ивановна – моя любимая роль уже семь лет. Я так проживаю жизнь моей героини, что пальто, в котором я работаю, промокает насквозь. После спектакля нет усталости, лечу, как на крыльях, и чувствую себя такой молодой, ни одной морщинки на лице.

– Алексей Баталов, например, негодяев не играл сознательно. Он считал, что должен оставаться в памяти зрителей таким, каким он есть в жизни: честным, порядочным, благородным. Вы другого мнения?
– Другого, потому что в чистом виде негодяев не бывает. В людях много намешано – и божественного и дьявольского – главное, что мы хотим всем этим сказать зрителю. Мне интересно передать сложность человеческой натуры, а ведь каждый из нас думает про себя: “Я лучше, я выше” – и вдруг в какой-то момент эту уверенность в себе теряешь и ощущаешь внутри себя черную дыру, и появляется страх. А потом из всего этого начинаешь постепенно вылезать.

– И у вас бывают депрессии?
– Конечно. К сожалению, последнее время чаще, чем хотелось бы, и все это отражается на моих близких, им приходится все это переживать вместе со мной. Но у меня такая натура, что я должна дойти до самой глубокой точки своего неудовлетворения, и когда я до нее дороюсь, тогда начинается освобождение. Сколько бы я ни пыталась держать себя усилием воли, твердя: “все хорошо, все хорошо”. Чем больше я себе это говорю, тем меньше верю.

– Человек бессознательно всегда стремится к лучшему, и часто лучшее формируется в нем с детства. На какой ниве вы произросли?
– Я с сестрой Мариной родилась и росла в Донбассе в шахтерском поселке. Папа был главным инженером шахты, и родителей как молодых специалистов послали туда работать. Моя жизнь состояла как бы из двух частей.
Одна часть – духовная. У нас был просторный деревянный дом с садом, усаженным розами. В детской на стенах висели над нашими кроватками репродукции картин импрессионистов. Мама вырезала их из журналов и каждую неделю меняла, так что всех импрессионистов мы знали, еще не умея толком ходить, потому что рассматривали картинки целыми днями.

Родители очень любили современную музыку, особенно джаз, они были теми молодыми людьми, которых в то время называли стилягами. У нас часто бывали гости, это были все очень интересные люди, продвинутые, как теперь говорят. Некоторых из них за это исключили из университета и институтов, мама ласково называла их “недоучками”.

Мы с Мариной ползали под столом и слушали их интересные и непонятные разговоры. В детстве у меня были трудности с чтением. Однажды мне подарили книжку про собачку Брутика. Я очень медленно ее читала, а когда меня вдруг спросили: “Ну что, Оксана, Брутик-то утонул или еще нет?” – я так разрыдалась, ведь я уже полюбила Брутика и не знала, что у книжки плохой конец.

После этого случая я долго отказывалась читать, пока не открыла для себя “Робинзона Крузо”. А вторая часть моей жизни была улица, где мы носились по степи, играя в ковбоев, и сидели у костра.

– Улица бывает жестока. Какие черты характера она развила в вас?
– Самые разные, вплоть до актерских. У нас была игра: кто быстрее перебежит дорогу перед движущейся машиной. Так мы вырабатывали в себе смелость. И я бросилась под мотоцикл. Мотоцикл перевернулся на полном ходу, мотоциклист отлетел в сторону, а я лежу под мотоциклом и вижу, как у меня над головой крутится переднее колесо. До сих пор помню эту картинку. Тут соседи набежали, бабушка, а родителей дома не было, они, как всегда, где-то в гостях танцевали. Принесли меня домой, посадили на печку, бабушка плачет, а я сижу и воображаю, что это мои похороны и все соседи пришли прощаться со мной. Это был, кажется, мой актерский дебют.

Я помню эту сладость, это вдохновение, как я умирала героем. Примчались родители, повезли меня в больницу, а там мне подстригли волосы, помазали голову зеленкой и сказали, что ничего страшного нет.

– Какой образ жизни был у родителей, какие привычки вы переняли у них?
– Естественность. Мама считала, что ограничивать себя в пище, сидеть на диете вредно, особенно женщине, ведь она существо ранимое и если будет себя в чем-то обделять, то у нее разовьется чувство неполноценности. Мама считала, что если хочется съесть конфетку, значит, нужно съесть. Надо себя баловать, тогда и настроение будет всегда хорошее.

Но в то же время она была сторонницей простой пищи, любила творог, ела пророщенную пшеницу и нас с Мариной кормила, говорила, что это очень полезно. Мама никогда не курила и до сих пор гордится своим просто персиковым цветом лица. Бабушка была вообще для нас примером. Она ежедневно принимала холодный душ, делала гимнастику с мячиком и палочкой. У нее была хорошая фигура и стройные ноги.

– Когда девочка из провинции приезжает в Москву учиться, у нее меняется стиль жизни, студенческое окружение формирует у нее другие привычки, зачастую плохие. К тому же Москва – город с не очень хорошей экологией. Как на вашем здоровье отразилось все это, когда вы стали москвичкой?
– Мы переехали в Москву, когда мне было восемь лет, так что большую часть жизни я живу здесь. Папа поступил в аспирантуру, и родители, оставив наш дом няне, у которой родились свои дети, и продав “Волгу”, переехали в столицу. Конечно, по сравнению с тем раздольем, которое было у нас в степи, с тем розовым садом и просторным домом, квартира в Новогирееве, которую мы снимали, была совсем иным делом.

Но зато в смысле образования нам Москва дала многое. Родители определили нас в спецшколу и в музыкальную школу по классу скрипки. В то время, когда все дети носились по двору, мы с сестрой со скрипками в футлярах, глотая слезы, шли трудиться. И не даром прошло это время. Марина – известная альтистка, живет в Испании, выступает в лучших музыкальных коллективах. Я стала актрисой. Поскольку мы много учились, летом родители старались подтянуть наше здоровье. Они отправляли нас в лагерь на Черное море в Анапу, и мы там купались и загорали до синевы. Родители никаких денег на наш отдых не жалели.

– Оксана, сейчас вы живете в центре города и много работаете. Как вы восполняете недостаток свежего воздуха, природы, где отдыхаете?
– Мой муж Джон – американец, и мы любим проводить отпуск в Америке, путешествуя на машине. Там есть такие заповедные места, такие горы, водопады, где, кажется, нога человека не ступала вовсе. Я люблю ощущать, что земля красивая и очень разная. Однажды я увидала такой красоты закат, что не могла оторвать глаз. Когда я играю умирающую Катерину Ивановну в “Преступлении и наказании”, то, произнося слова: “Так вот как ты живешь, Соня, ни разу я у тебя не была” – представляю себе этот закат, а у зрителей в этот момент всегда слезы.

В Калифорнии необыкновенные дождевые облака. Дождь там случается редко, может быть, всего раз в месяц. Увидав дождевые облака – а они серебристо-белые и густые, – мы садились в машину и мчались в пустыню, чтобы застать дождь. Однажды нам это удалось. Воздух сухой и очень целебный для легких, жара 45 градусов, и вдруг на раскаленную землю начинают падать куски воды.

Дождевые капли крупными хлопьями бьются о землю, мы мокрые насквозь. Дождь заканчивается внезапно, и тут начинается запах, зеленые кусты грис-вуд начинают благоухать. Их запах напоминает запах нашей полыни. Джон в Москве больше всего скучает по этому запаху.

– Судя по тому, что вы рассказываете, у вас с мужем много общего, наверное, одинаковые привычки. Каким образом между вами сложились столь гармоничные отношения?
– Раньше мы жили иначе. Курили, пили крепкий кофе, который я варила по утрам, и наша квартира вся пожелтела от копоти. И однажды я встала перед выбором: или я живу по-старому и тогда мне придется бросить второй театр (я работаю по контракту в разных театрах) или мне нужно меняться. Я готова уже была поехать к Борису Александровичу Львову-Анохину и сказать, что я работать не могу, что я не потяну, что я просто умру. Я лежала на диване, плакала, у меня болело все на свете, и мне ничего не хотелось, ни-че-го вообще.
Но я все-таки встала и собралась на репетицию, а перед выходом выпила отвар из трав, который мне однажды дала мама – она всегда лечилась травами, – и на голодный желудок приехала в театр. Во время репетиции я пила этот отвар, который принесла с собой, и совсем не выходила на перекуры, хотя коллеги меня звали. Но я им сказала: “Все, я больше не курю”.

Через несколько дней я почувствовала, что не могу больше пить кофе, а потом и крепкий черный чай, ведь все это – и никотин, и кофеин – вещи одной природы. Я перешла на отвар шиповника, мяты и минеральную воду. И прошло несколько лет, прежде чем я почувствовала, что я стала другим человеком.

Джон, чтобы не травмировать меня, тоже стал бросать курить. Это ему давалось нелегко, у него ушло на борьбу с собой несколько недель, но он-таки справился. Как-то наступила весна, мы жили тогда в Люберцах и пошли в лесопарк погулять. Там нас застал дождь, мы спрятались под деревом и вдруг просто ошалели от свежей молодой душистой зелени. У нас обоих было ощущение, что такой красоты мы не видели никогда. После того, как мы бросили курить, перестали пить кофе и крепкий чай, у нас обострилось обоняние, зрение, появились новые вкусовые ощущения. “Какой вкусный творожок!” – балдели мы оба. Это было буквально наше второе рождение.

– В результате, какой сейчас у вас режим? Как питаетесь?
– Если у меня выпадает полностью свободный день, я иду в баню. Люблю попариться, с веничком, искупаться потом в холодном бассейне. Просто в бассейн хожу регулярно. После спектакля я всегда очень голодная, ужинаю. Много пью фруктового или зеленого чая. Мы с Джоном любим молодую телятинку пожарить с кровью, мне почему-то такое мясо придает сил, а если еще и бокал хорошего вина к мясу, то совсем здорово. Много едим салатов, любим цветную капусту, фрукты.

– Вам приходится в чем-то себя ограничивать, чтобы не поправиться, или вам полнота не грозит?
– Когда я окончила школу, мой рост был 178 сантиметров и вес 65 килограммов. Такой я осталась по сей день. Бывают отклонения в весе два-три килограмма, тогда я сижу на минеральной воде. В принципе, мы едим все, избегаем лишь сливочного масла или жирного мяса. А иногда можем зайти в пиццерию или в Макдоналдс и съесть там пиццу или картофель фри, но это исключение, а не норма. Все-таки стараешься за собой следить, потому что понимаешь, как это важно. Ем я, как правило, два раза в день, причем завтрак мой, если я никуда не спешу, растягивается во времени. Утром у меня под подушкой обязательно лежит яблоко. Потом я иду в душ и после душа выпиваю минеральной воды. Потом похожу немного и съедаю йогурт. Во время репетиции, днем, не ем и ужинаю после спектакля.

– Какое блюдо вы любите готовить себе больше всего?
– Фруктовый коктейль. Он готовится в блендере. Я всем рекомендую блендер – это необходимая на кухне вещь. Берется апельсиновый сок, пара очищенных бананов, долька лимона, ложка меда, немного минералки – Джон любит с газом – и все это взбалтывается в блендере. Получается густая фруктовая масса. Очень вкусно. Можно варьировать различные другие фрукты, а можно сделать молочный коктейль. Молоко, фрукты, мед. Отличный завтрак.

– Оксана, известно, что нет предела совершенству, и в то же время ясно, что совершенства тоже нет. Даже признанные красавицы имели какие-то, досаждавшие им недостатки во внешности или фигуре, которые они искусно камуфлировали одеждой, косметикой, а то и вовсе прибегали к помощи пластического хирурга. Какие у вас есть проблемы по этому поводу?
– Я придерживаюсь точки зрения своей мамы, которая совершенство видит в естественности. Это, мне кажется, единственно верный путь. Посмотрите, как естественна Анни Жирардо, как были естественны Анна Маньяни или Эдит Пиаф. Разве кто-нибудь сомневается в их совершенстве?

Наталия КОРНЕЕВА

Оксана Мысина: «Что у нас есть — то есть. А чего нет — значит, этого и не надо»

Актрису, режиссера и рок-певицу Оксану Мысину называют потрясающей, фантастической. И это так. В ней невероятным образом помещается целая творческая вселенная с миллионами планет и созвездий, которые то вращаются в бешеном темпе, то замирают, чтобы переродиться и засиять по-иному.

Французский критик Мишель Курно считает Мысину великой русской актрисой. Актер Олег Меньшиков сказал об Оксане: «Она — одна из немногих драматических актрис на сегодняшний день, которые обладают истинно трагическим темпераментом». И добавил: «Я раньше не верил, что профессия может поглощать человека всего. Сейчас я понимаю, что это возможно».

Мне повезло, что мой муж воспринимает меня, прежде всего, как актрису, поэтому он старается не отвлекать меня на повседневную рутину. А силы — это же все в генах. У меня мама такая, Лидия Григорьевна, — настоящий человек-оркестр. У нее был оперный голос, и в консерваторию ее приглашали, но певческая карьера по разным причинам не получилась. В ней сохранился нерастраченный потенциал — она сейчас бурно пишет прозу.

Когда мои режиссеры встречают меня вместе с мамой, они говорят: «Ну теперь все понятно! Потому что мы по сравнению с мамой – божьи одуванчики». Мой неуемный темперамент от мамы. А от папы, Анатолия Владимировича, мне тоже многое перешло. Мой папа был очень эмоциональным человеком. Он много молчал, но держал в себе огромный мир эмоций.

«Не влюбиться было невозможно»

Мой муж Джон Фридман — американский писатель, драматург и критик, автор девяти книг о русском театре. Но он никогда не пишет обо мне, иначе все подумают, что он хвалит свою жену. А познакомились мы после спектакля «Дорогая Елена Сергеевна» по пьесе Людмилы Разумовской в театре на Спартаковской, где я играла главную героиню. Джон вдохновенно рассказывал об американском театре, и на меня это его парение произвело неизгладимое впечатление. Он был прекрасен — высокий, кудрявый, широкоплечий, стройный, длинноногий, напоминавший знаменитую скульптуру Давида работы Микеланджело.

В Джона невозможно было не влюбиться. Но ситуация была непростая. Год я его мучила, бегала от него, пряталась. У меня к тому же тогда еще другой парень был, а у Джона другая девушка. Но он охотился за мной. Он искал любой возможности пересечься, пока мы случайно не оказались рядом на спектакле «Дерево». Мы сидели очень-очень близко друг к другу и все время хохотали. Джон говорил: «Ты, пожалуйста, прости меня, я в общежитии живу, там нет стиральной машины, наверное, от меня как-то не так пахнет». Я ответила: «Да что ты, нет, мне все нравится».

«Это была та еще свадьба»

Мой однокурсник Сергей Пинегин пригласил меня и Джона на свой день рождения. Он переживал, что мы ну никак не можем «найтись», и специально позвал нас вместе, это был заранее обдуманный план с его стороны. К тому времени мы с Джоном рассорились, потому что он не позвонил мне, как обещал, и куда-то пропал. Я не хотела его прощать. Джон понял, что все безнадежно. Оставалось две недели до его отъезда из России навсегда. Мы увиделись в гостях и после этого дня рождения не расставались. Джон уехал сначала в Париж, потом в Америку и каждый день писал мне письма. Я ему тоже отвечала, правда, раз в месяц. И звонил он мне каждый день, мы разговаривали часами.

И вот 15 декабря 1989 года, в пургу, в 8 утра, в тяжелейшем гриппе, мы поехали в ЗАГС с моими родителями. По дороге папина «Волга» сломалась, но мы все-таки добрались. В ЗАГСе был вокально-инструментальный ансамбль, они заиграли песню из «Шербурских зонтиков» «Прощай, моя любовь», и я хохотала гомерическим хохотом, потому что все это было несуразно и смешно. На голове у меня был полувенок, он все время сбивался набок — в общем, это была та еще свадьба. Когда делали общую фотографию, я схулиганила. Все стояли с серьезными лицами, у всех слезы на глазах… И тут я произнесла слово на букву «ж»! Все рассмеялись, и фотография получилась веселая.

Джон делает все по дому. Не дает мне мыть посуду, не дает пылесосить. Если же я при нем за что-нибудь берусь, он меня останавливает: «Прекрати! Не надо тратить свою энергию!» Быт полностью на нем. У нас нет приходящей помощницы и посудомоечной машины тоже нет — не помещается на маленькой кухне. У нас спартанское отношение к жизни. Считаем, что у нас есть — то есть. А чего нет — значит, этого и не надо. Готовлю, правда, я. Мне очень нравится готовить, я так отдыхаю. Обожаю делать утром омлет с грибами, сыром и ветчиной.

«Если я вспыхиваю, муж выходит погулять»

Джон ненавидит слово «ревность», он этого понятия лишен. Он поэтому не любит пьесу «Отелло». Люди плачут, переживают, а он говорит: «Зачем переживать? Это самая страшная, самая черная вещь, которую почему-то изобрело человечество. Ее надо в себе гасить и забыть, что она есть, потому что ревность уничтожает все лучшее в человеке и обрывает нежные, тонкие струны, которые возникают между людьми».

В кино я должна влюбляться в своих партнеров, иначе не сыграешь. И Джон все это принимает. Более того, если у меня к кому-то существует неприязнь, хочется порвать с кем-то отношения, он делает все, чтобы меня с этим человеком примирить. Он мудрый человек, не то, что я — непосредственная, взбалмошная, могу вспылить. С другой стороны, я очень трудолюбивая, могу пахать с утра до ночи. Если я вспыхиваю, Джон просто выходит из квартиры погулять, переждать вспышку. Тогда я теряю публику и остываю. Это помогает мне усмирить свой гнев.

На дни рождения мы ничего друг другу не дарим. Мы любим неожиданности, а если что-то запланируем, ничего у нас не получается. Допустим, я прошу Джона купить мне цветы. Он только смеется: «Зачем тебе цветы? Давай лучше в кино сходим!» Нам нравится ездить в крупные торговые центры. Мы там гуляем, разговариваем, много всего придумываем, по ходу дела что-нибудь покупаем. Джон ничего не любит приобретать для себя, говорит, что ему ничего не надо. Деньги мы вкладываем в творчество.

«Любовь со временем видоизменяется»

Вот уже двадцать пять лет мы каждый день объясняемся друг другу в любви. Если мы разъезжаемся по делам, то общаемся по «скайпу» и никак не можем выключить другого первым. Любовь со временем видоизменяется. В какие-то моменты жизни человек требует больше любви, чем может получить. В другие получает больше, чем готов принять. Мне очень интересно наблюдать, как эта шкала меняется, как мы растем и падаем.

Самое главное — относиться ко всему легко и сохранять чувство юмора. Если всерьез думать, что надо делать, как другие, тогда попадешь в общую колею. Начинают преобладать стадные рефлексы, ты начинаешь оглядываться — а как у других? Родители тоже для нас далеко не самый лучший пример. Очень опасно стараться походить на маму или на папу. Главное, чтобы вместе вам было интересно. Но это требует работы.

Беседовала Елена Ерофеева-Литвинская

Оксана Мысина — актриса, певица

— Оксана, вы производите впечатление человека без возраста и даже этакого взрослого ребенка…

— Да-да. Я же до сих пор часто летаю во сне. Расту, наверное… (смеется). Хотя куда уж больше? Не так давно приснился сон: я оттолкнулась от земли, полетела, но меня стали преследовать двое неприятных мужчин. И вдруг — с высоты посыпалась обволакивающая крупа, пушистая и комфортная. Мне говорили потом: «Это ж была манна небесная!» Я воскликнула: «Боже, как хорошо!»

— Кто вы в своих снах и фантазиях?

— Маленькая девочка. Причем длинноногая, но небольшого роста. С маленьким носиком. Мне кто-то из режиссеров сказал: «Ты же в душе Дюймовочка, я дам тебе ее сыграть». Я долго не росла, а в 15 лет вдруг вымахала. Поэтому внутри осталось ощущение, что я маленькая. До сих пор. Может, оно и хорошо, есть о чем вести диалог с самой собой. Хотя в детстве, наоборот, у меня было трагическое, взрослое восприятие жизни. Например, в 5 лет я ушла из дома «навсегда». Зимой, в бурю, надела красное пальто с черным воротником, потом долго стояла на морозе с мыслями, что никогда не вернусь к людям, которые меня не понимают. Я вовсе не играла в куклы. Были друзья — мальчики, влюбленные в меня. Я бегала с ними по двору, улицам и ощущала себя полноценно. А сейчас я более легкомысленная.

— Вас так жестко воспитывали, что даже из дома приходилось уходить?

— И да и нет. Заставляли читать, например. А я сопротивлялась, потому что моя первая книжка была о трагедии: маленькая собачка в финале тонет. Пока я читала, кто-то задал проблемный вопрос: «Ну что, она наконец утонула?» И я возненавидела все книжки разом. Всегда устраивала истерики, когда меня заставляли читать. Так было до тех пор, пока мне не попался «Робинзон Крузо». Эта книга до сих пор самая любимая. После нее хочется жить и быть счастливой.

— Оксана, пожалуй, только вы могли рискнуть, поставив антрепризу «Кихот и Санчо» полностью на свои деньги, и сыграть в ней мужскую роль — Пансу…

— Были потрачены почти все средства, что я заработала в «Семейных тайнах». Мы купили машину, возим на ней декорации, фонари, костюмы. Очень помогал Джон (супруг Оксаны американец Джон Фридман — театровед, драматург, писатель. — Авт.). Конечно, пока «Театральное братство Оксаны Мысиной» — не прибыльное дело… Кстати, машину я научилась водить во время съемок. Мне и раньше хотелось, но у меня было такое отношение ко всему живому, что, когда во время наших прежних уроков вождения с Джоном перед машиной появлялись человек или кошка, я останавливалась и кричала: «О Господи, что же с ними будет?!» Тогда Джон сказал: «Это не твое, забудь, как страшный сон». А теперь вот вожу. И хорошо себя чувствую за рулем. Готова ехать куда надо и не надо, лишь бы ехать.

— А как же московские пробки, которые раздражают смертельно?

— Ни разу еще пробки не раздражали! Несколько раз было, что приходилось бросать машину и бежать на спектакль, но это нормально. А если не спешишь, то пробка в радость: сидишь, слушаешь любимый джаз. А если еще в это время дождь барабанит по стеклам…

— Но существуют не только джаз, дождь и голый энтузиазм. Кушать, например, хочется… Вот вы, будучи в свободном полете, играете в разных театрах: ТЮЗе, МХАТе им. Чехова, в Новом драматическом, но участвовали всего лишь в одной антрепризе — «Кухне» Олега Меньшикова. А ведь вас наверняка часто приглашают разные режиссеры.

— Мне важно, чтобы было интересно работать. А деньги… Но ведь в России все живут сегодняшним днем, я в этом не одинока. Я не думаю о старости. Некоторые актеры говорят: «Как же ты будешь жить, когда уйдешь на пенсию?» А я и не собираюсь на пенсию, с какой стати? В крайнем случае умру на сцене. Хотя, наверное, я так рассуждаю, потому что мне очень помогает Джон. Сейчас он собирается уходить от профессии критика, потому что не остается времени, чтобы работать на себя — писать романы, сценарии. Недавно вместе с Евгением Лунгиным он написал замечательный сценарий.

— Надеюсь, он рассчитан на вас?

— На меня и на Юлю Рутберг.

— Насколько известно, вы с ней подруги. Хотя такие разные…

— Да. Мы долго приглядывались друг к другу и вдруг внезапно подружились так, словно были знакомы всю жизнь. Вы правы, Юля другая. Но у нас словно родственная связь. Юля более ироничная, умная, острая на язык. Я — созерцательная, молчаливая. Хотя… Иногда теряюсь, какая я на самом деле. Потому что есть роли, которые сильно на меня влияют, а я на них. Часто ощущаю себя открытым проводником. Отыграю спектакль, и кажется, что побывала в другом мире, прожила другую жизнь. А потом сразу готовлюсь к следующему спектаклю. В выходные занимаюсь дома аэробикой, танцую как сумасшедшая, прихожу в форму после эмоциональных затрат. Потом появляется ощущение обновления, руки становятся легкими…

— Если актриса так принадлежит театру, она или одинока, или у нее череда браков. Вы с Джоном вместе 12 лет. Уникальный случай?

— Может быть. Просто мы понимаем друг друга. Хозяйство — Джон, как поставить мебель — тоже он. Я называю его министром вкуса. У меня нет этого дара. Вот в театре я могу многое чувствовать. А в жизни — нет. Когда мы жили в Люберцах, в крошечной квартире, — были счастливы, нас не смущал быт. Для меня дом — это возможность отдохнуть, позаниматься, набраться сил.

— Оксана, однажды вы заинтриговали поклонников, сказав, что, возможно, сыграете Гамлета. Так случится это или нет?

— Виктор Коркия, автор пьесы, по которой был поставлен «Кихот и Санчо», написал еще пьесу «Гамлет.RU» — потрясающую и парадоксальную. Я очень надеюсь, что все сложится и мы приступим к работе над ее постановк ой. Недавно режиссер Борис Мильграм прочел три последние пьесы Коркия — «Гекуба», «Дон Гуан» и «Гамлет.RU» и пришел в восторг от свежести и таланта этой драматургии, возможно, мы вместе с ним что-нибудь придумаем.

— Положа руку на сердце, быть свободным художником — это плохо или хорошо?

— Если бы я была в рамках какого-то театра, я так или иначе была бы скована иерархией, непонятной дипломатией. Ведь я максималистка, а это многие в театре воспринимают как взбалмошность, скандальность. Я требовательна к себе, и мне кажется, что того же надо требовать и от всех в театре. Нельзя быть теплым, надо быть горячим! Я, например, не понимаю, как актеры могут в театре разгадывать кроссворды, прийти, мягко говоря, не в форме. Мне стыдно за них, и я взрываюсь. Поэтому у меня с некоторых пор — период бродячей актрисы. Я должна работать с людьми, близкими по духу. Горько, но настоящего братства в театре быть не может.