Гимназия № 12 областного центра дружит с редакцией журнала больше 20 лет. Начало крепкому творческому союзу положили учитель этой гимназии Елена Коняева и её одноклассница, замредактора журнала Наталья Игрунова. Три года назад к ним присоединилась гимназия № 3.
За это время дети писали о счастье, о распаде СССР, о том, что читают их мамы, что они сами смотрят по телевизору. К 200-летию со дня рождения Ивана Тургенева журнал попросил своих постоянных авторов поразмышлять о тургеневских девушках. Мнения современных школьников разделились.
Александра Леонтьева, 9-й «А», гимназия № 12:
Александра Леонтьева.
Фото Вадима Заблоцкого
«Они встречаются в современном мире, в том числе среди нас. Решительные, бойкие, местами борзые люди. Думаю, выражение «тургеневские девушки» может описать как женщин, так и сильный пол. В XXI веке таких людей можно назвать «пуп земли». Они постоянно пытаются привлечь внимание, иногда капризны и ведут себя на грани приличия».
Виталий Денега, 9-й «А», гимназия № 12:
Виталий Денега.
Фото Вадима Заблоцкого
«До сих пор мне не повезло, но я думаю, когда‑нибудь и я встречу тургеневскую девушку. И это будет для меня огромной честью, и тогда я с гордым лицом скажу, что встречал тургеневскую девушку. Думаю, что у неё замечательный характер, не как у всех».
Мария Овчарова, 10-й «В», гимназия № 12:
Мария Овчарова.
Фото Вадима Заблоцкого
«Мы живём в век информации, технологий и распущенности. Многие люди даже не пытаются самосовершенствоваться, ставить цели. Копаясь в этом бесконечном потоке информации, мы становимся безвольными овощами. Но я встречала многих девушек, у которых есть принципы и высокие цели. Они много читают, всесторонне развиваются, мечтают и идут к мечте. Существуя в нашем веке, когда навязываются пошлость и вульгарность, девушка, пытающаяся достичь своих идеалов, совершает подвиг».
Анна Розанова, 10-й «Б», гимназия № 3:
Анна Розанова.
Фото Вадима Заблоцкого
«Для меня это идеал. Её собирательный образ содержит в себе так много удивительных и прекрасных черт, которые в реальном мире просто не смогут поместиться в одном человеке! Но всё, что есть прекрасного в мире, зачастую глубоко несчастно. Так же и героини романов Тургенева: всех их убивает и калечит любовь. Грустно получается. Такие светлые создания страдают до конца своих дней. И вроде бы их стоит пожалеть, и можно даже подумать, что быть тургеневской девушкой – наказание. Но я так не думаю. Несмотря на такую тяжёлую жизнь, все эти девушки остаются верны себе.
Хотела бы я быть одной из таких девушек? Сложный вопрос. Наверно, мне было бы интересно увидеть мир их глазами, почувствовать то, что чувствуют они. Но стать одной из них – нет».
Артём Фучижи, 9-й «Б», гимназия № 3:
Артём Фучижи.
Фото Вадима Заблоцкого
«Мне кажется, тургеневские девушки – фикция, миф. Слишком тонко чувствующих, слишком эмоциональных, их сложно представить не только в наше, но и в тургеневское время. Они настолько идеальны, настолько книжны, что их поведение выглядит иррациональным. А такую сентиментальность, как мне кажется, не могли себе позволить даже люди XIX века. Тургенев, не нашедший идеала в реальной жизни, создал его в книгах.
Но всё же, если немного спустить с небес на землю образ тургеневской девушки, то её существование возможно. Правда, в современной действительности такой чувствительной, но замкнутой девушке ещё проще затеряться в толпе. Я часто путешествую, езжу на всевозможные олимпиады, причём не только ради знаний, но и ради общения, новых знакомств. И сравнивая тургеневскую девушку с современными, открытыми и общительными, я убеждаюсь, что в этом вопросе наши с Иваном Сергеевичем взгляды заметно расходятся».
Марина Усачёва
Марина Усачёва.
Фото Вадима Заблоцкого
«В современной жизни всё реже звучит выражение «тургеневская барышня», и это не удивительно. Образы, которые трогали людей в XIX веке, сейчас кажутся неинтересными. Тургеневская девушка – это нежная и романтическая особа, не всегда приспособленная к жизни. Она стыдлива, сентиментальна. Мне нравятся отдельные черты такой девушки: тонкая душевная организация, богатый внутренний мир, скромность, но современная девушка для достижения своих целей обладает другими чертами характера. Каждое время рождает своих героев. Век тургеневских девушек остался позади, поэтому встретить их довольно сложно».
Елена Коняева, учитель русского языка и литературы гимназии № 12:
Елена Коняева.
Фото Вадима Заблоцкого
«Читают ли современные дети? Будешь выходить мокрым с урока – будут читать. У меня читают. Мнения учеников про тургеневских девушек диаметрально противоположные. Значит, есть вера в добро, а не только разочарованность и цинизм.
Мы часто возим детей на экскурсии по области, по московским музеям, были в Спасском-Лутовиново, в Константиново, в Ясной Поляне. Эти моменты запоминаются детям надолго после школы и больше всего оставляют след в душе. Наша задача – воспитать поколение, которое хочет здесь жить и растить своих детей.
Тургеневские девушки есть во все времена, наверно, дело не в этом. А в том, чтобы в новом поколении сохранить чувство красоты в человеке и в окружающей действительности. Дети должны понимать ценность красоты. Я думаю, это осталось».
Наталья Немыкина, учитель русского языка и литературы гимназии № 3:
Наталья Немыкина.
Фото Вадима Заблоцкого
«Прослеживается закономерность: все мальчики мечтают встретить тургеневскую девушку, а девочки пишут, что таких в нашей жизни нет, почти никто из них не мечтает стать тургеневской девушкой. Относятся с опаской, говорят о том, как тяжело такой девушке жить в нашем обществе. Им не хочется быть белой вороной.
Тургеневские девушки есть и сейчас, я их вижу. Но им было бы тяжело сказать так о себе. На эту тему высказывались ученики, которые больше любят публичность. А тургеневские девушки не высказались, хотя я им предлагала».
Есть в речи, в представлениях людей понятия, порожденные жизнью, но закрепившиеся в языке благодаря литературе. Среди них не только «плюшкин» или «маниловщина», среди них «тургеневская девушка».
Все хотя бы смутно представляют, что это такое, хотя для того, чтобы знать это достоверно, надо читать не «Отцов и детей», которых учили в советской школе, а романы «Дворянское гнездо», «Рудин», «Накануне». Теперь Тургенев из программы изгнан вовсе, а напрасно.
«Лизе и в голову не приходило, что она патриотка, но ей было по душе с русскими людьми». «Слово не выразит того, что происходило в чистой душе девушки: оно было тайной для нее самой». «Она колебалась, пока сама себя не понимала, но теперь уже колебаться не могла; она знала, что любит, и полюбила честно, не шутя, привязалась крепко на всю жизнь».
Те, кто не читал Тургенева, но знает Пушкина, уже правильно поняли: «Да это ведь то же, что Татьяна Ларина!» Совершенно верно, то же, что Татьяна Ларина Пушкина, и княжна Марья Толстого, и жены декабристов из поэмы Некрасова «Русские женщины», и Ярославна из «Слова о полку Игореве», и девушки из повести Бориса Васильева «А зори здесь тихие». Это тот русский женский характер, который счастливо и полно представлен не только в литературе, но и в жизни, и является непременной составляющей таких понятий, как народ, менталитет, главные жизненные ориентиры.
Хочется поделиться рецептом красоты от Пушкина и Лермонтова. Великие русские поэты на удивление единодушны:
Она была нетороплива, Не холодна, не говорлива, Без взора наглого для всех, Без притязаний на успех, Без этих маленьких ужимок, Без подражательных затей… Все тихо, просто было в ней…
Это Татьяна Ларина, какой ее увидел Онегин уже в Петербурге.
А вот стихи Лермонтова о Вареньке Лопухиной, которую он любил:
Она не гордой красотою Прельщает юношей живых, Она не водит за собою Толпу вздыхателей немых. И стан ее не стан богини, И грудь волною не встает, И в ней никто своей святыни, Припав к земле, не признает. Однако все ее движенья, Улыбки, речи и черты Так полны жизни, вдохновенья, Так полны чудной простоты.
А вот отрывки из писем Пушкина жене, доказывающие, что литература и жизнь — одно.
«Вчера получил я, мой друг, два от тебя письма, спасибо, но я хочу немножко тебя пожурить. Ты, кажется, не путем искокетничалась. Смотри: недаром кокетство не в моде и почитается признаком дурного тона. В нем толку мало. Ты радуешься, что за тобою как за сучкой бегают кобели… Есть чему радоваться! Не только тебе, но и Прасковье Петровне легко за собою приучить бегать холостых шаромыжников; стоит разгласить, что я-де большая охотница. Вот вся тайна кокетства. Было бы корыто, а свиньи будут…
Теперь, мой Ангел, целую тебя как ни в чем не бывало и благодарю за то, что ты подробно и откровенно описываешь мне свою беспутную жизнь. Гуляй, женка; только не загуливайся и меня не забывай… Да, Ангел мой, пожалуйста, не кокетничай. Я не ревнив, да и знаю, что ты во все тяжкие не пустишься; но ты знаешь, как я не люблю все, что пахнет московскою барышнею, все, что не comme il faut, все, что vulgar… Если при моем возвращении я найду, что твой милый, простой, аристократический тон изменился, разведусь, вот те Христос, и пойду в солдаты с горя».
И в следующем письме жене Пушкин пишет:
«Друг мой женка, на прошедшей почте я не очень помню, что я тебе писал. Помнится, я был немножко сердит — и кажется, письмо немного жестко. — Повторю тебе помягче, что кокетство ни к чему доброму не ведет; и хоть оно имеет свои приятности, но ничто так скоро не лишает молодой женщины того, без чего нет ни семейственного благополучия, ни спокойствия в отношениях к свету: уважения. Радоваться своими победами тебе нечего. На сердце всякого мужчины написано: «Самой доступной». После этого изволь гордиться похищением мужских сердец. Подумай об этом хорошенько и не беспокой меня напрасно».
***
Как противоположен русский идеал женщины тому, о чем щебечут глянцевые журналы. Впрочем, ничего принципиально нового они не сообщают. В русской литературе есть и их персонажи. Это неотразимая Элен Курагина, это Варвара Павловна, жена Лаврецкого из «Дворянского гнезда», у которой «было много вкуса и очень много любви к комфорту, много уменья доставлять себе этот комфорт». «Не прошло и недели, как уже она перебиралась через улицу, носила шаль, раскрывала зонтик и надевала перчатки не хуже самой чистокровной парижанки». Скандальные истории ее парижских похождений и измен сделали ее печально знаменитой, и Лаврецкий невольно обрадовался известию о ее смерти. Нынешние глянцевые журналы, впрочем, и скандальные похождения классифицируют как шарм.
Старушка Ларина, главная черта молодости которой в том, что «она была одета всегда по моде и к лицу», и ее дочь Ольга были вполне в своем времени гламурны. Об этом надо помнить, чтобы стало понятно, почему Татьяна «в семье своей родной казалась девочкой чужой». А то мне приходилось слышать в классе, что «Татьяна была несколько депрессивна». Это как раз мнение человека, выглянувшего из мира глянцевых журналов.
С одной стороны, все гораздо ближе и понятнее, чем кажется на первый взгляд, с другой стороны, мир изменился по сравнению с девятнадцатым веком. Чтобы сформулировать это точно и коротко, воспользуюсь цитатой из «Писем Баламута» Клайва Стейплза Льюиса, небольшой книги, где наши пороки и слабости изобличаются очень необычным образом. Книжка написана в форме писем-поучений старого черта юному племяннику. Старый черт пишет: «Тут одна девушка недавно молилась: «Помоги мне стать нормальной и современной!» Нашими стараниями это значит: «Помоги мне стать потаскухой, потребительницей и дурой».
***
В школьной программе нет Тургенева, но есть «Кукольный дом» Ибсена. Я очень люблю ибсеновского «Пера Гюнта», а «Кукольный дом» кажется мне пьесой нежизненной, надуманной и странной.
Живет себе идиллическая семья: адвокат Хельмер, его жена Нора, их маленькие ребятишки. Муж обожает жену, вникает в мелочи ее костюма и появления на приближающемся карнавале, но над семейством висит туча: Нора подделала подпись отца на векселе, чтобы получить деньги на лечение мужа, когда тот был болен, а теперь ее шантажируют. Нора со страхом, но и с надеждой ждет момента разоблачения: она не сомневается, что любящий муж возьмет вину на себя, и в этой беде еще ярче засияет свет их взаимного чувства.
Все случилось совсем не так: муж негодует, больше всего он боится того, что скандал сокрушит его карьеру, а когда шантажист в порыве великодушия отдает документ, муж мигом прощает Нору и становится по-прежнему милым. Но Нора не может остаться в доме, где все оказалось кукольным и ненастоящим. Она уходит, несмотря на просьбы Хельмера остаться и начать все сначала. Зрители-читатели рукоплещут решимости Норы и ее бескомпромиссному вызову фальши.
Сколько я ни пытаюсь доказать, что этот поступок Норы кукольнее и безответственнее всего прежде произошедшего, что она в этой ситуации хуже волчицы или медведицы, которые не бросают своих детенышей, у меня всегда остаются пылкие оппоненты. Читатели Ибсена не замечают брошенных детей Норы и радуются, что она отправилась искать свой путь, взрослеть, самоутверждаться, избавляться от роли куклы мужа.
«Все наоборот». Так называется эссе Честертона, которого мне хочется взять в союзники, — или поспешить в союзники к нему самому.
«Прогрессивные люди вечно твердят, что наша надежда в воспитании. Воспитание — это все. Но если воспитание неизмеримо важно, неизмеримо важна и домашняя жизнь. Все ведет к той простой истине, что домашняя работа — огромна, общественная же — мелка. Иметь дело с одним гораздо труднее, чем с тысячами. Вот от этого и бегут, когда бросают дом ради службы.
Большой масштаб создает иллюзию успеха. Уход от частной жизни к общественной — это всегда и непременно переход от трудной работы к более легкой, от великой к более мелкой. Легче выписать квитанции или выдать письма сотне людей, чем обеспечить одного едой, беседой и поддержкой. Легче преподавать историю или географию сотне детей, чем бороться с нравом одного.
Есть и другая иллюзорность, я бы даже сказал — другая безответственность в чисто общественных делах, особенно в учительстве. Учитель сеет семя, мать не только сеет, но и жнет. Учитель редко видит час беды. Но все это — одна из многих граней той же истины. Общественная жизнь не шире, а уже частной. То, что мы зовем общественной жизнью, сложено из кусочков — из встреч, впечатлений, дел; и только частная жизнь берет нас целиком».
Те женщины, которые вынуждены зарабатывать, просто не имея возможности посвятить себя семье, воспримут написанное с горькой иронией. Речь, к сожалению, не о правиле для всех, а о жизненных приоритетах и мало-мальски здравом рассудке. Нельзя рукоплескать выдуманной женщине, которая бросает собственных детей, как бросают фантик. Это уже расчеловечивание, это возведение в идеал абсолютно безответственного, носящегося с собой как с писаной торбой индивида. Страшны мерки, которые современный читатель прикладывает к героине. Материнство, ответственность, долг, милосердие, доверие и надежда вовсе не являются главными. Из современного мира уходит способность видеть и понимать других не как фон собственной жизни, а как тех, кто важнее или хотя бы не менее важен, чем ты.
***
Под конец хочется несколько расширить тему нашего разговора и коснуться не только женщин, а семьи вообще, человека в семье.
Эней Вергилия покидал горящую Трою, держа за руку сына и неся на плечах старого немощного отца. Именно он вполне человек, воплощение той естественной и потому, казалось бы, нетрудной любви и ответственности, теряя которую, мы становимся безо всякого преувеличения хуже животных.
Нам кажется, что проблема отцов и детей, иными словами, непонимание, противостояние, конфликты, в лучшем случае мирное обособленное существование, — это норма, иначе не бывает и быть не может. И, очевидно, поэтому я стала обращать внимание на ситуации, когда этой проблемы не существует.
В романе Достоевского «Идиот» Елизавета Прокофьевна, гениально сыгранная в экранизации романа Инной Чуриковой, живет в кругу своих дочерей — барышень на выданье, и как-то даже в голову не приходит, что ее дочери вежливо ждут возможности остаться без нее. Ее мнения, ее суждения никому не кажутся «несовременными», существует семейно-дружеский круг, и дело не только в этикете, а в искреннем интересе друг к другу.
В «Дворянском гнезде» Тургенева влюбленный в Лизу Лаврецкий не из вежливости, а из сердечного желания заходит поговорить с семидесятилетней Марфой Тимофеевной и приглашает к себе для долгого задушевного общения старого немца-учителя музыки в доме Калитиных.
Наташа Ростова вышла из отчаяния, из собственной глубокой печали по умершему князю Андрею, выхаживая мать, всеми силами души переключившись с себя на нее.
Я могу набрать вороха цитат из литературы вплоть до диккенсовской умилительно смешной глуховатой бабушки, которая необходимейшим образом вплетается в рождественскую идиллию и вспоминает молодость в преддверии свадьбы внучки. А могу обратиться к житейским примерам. Двадцатипятилетний Пушкин во время ссылки в Михайловское бывал у соседей Осиповых-Вульф и приятельствовал не только с молодежью этого дома, но и с их матерью.
Проблема отцов и детей вовсе необязательна, и возникает она в тех случаях, когда ломаются традиции, меняется уклад жизни, жизненные приоритеты. В «Отцах и детях» Тургенева появляется «нигилист» Базаров, который отрицает ценности отцов, вот отсюда-то и конфликт. Так же может возникнуть противостояние между братьями и сестрами, сотрудниками, приятелями.
Мы привыкли к конфликту отцов и детей, потому что наша жизнь и в обозримом, и в историческом прошлом все время разламывается взаимоисключающими приоритетами. Сегодня подмена идеи служения респектабельной «самореализацией» или поисками «драйва» в молодежной субкультуре невиданно усугубляет конфликт поколений, а тургеневскую девушку и многодетную заботливую мать делает белыми воронами.
К счастью, печальные тенденции нашей жизни, во-первых, не всеобъемлющи, а во-вторых, не властны нарушить нашей свободы. «Каждый выбирает для себя».
Ирина Гончаренко |
Вот что говорят автор и персонажи романа о Лизе Калитиной из «Дворянского гнезда»: «Она и собой хороша. Бледное свежее лицо и взгляд честный, невинный». «Она может любить одно прекрасное». «Она так мило, так внимательно его слушала. Ее редкие замечания и возражения были так просты и умны». «По сосредоточенному выражению ее лица можно было догадаться, что она пристально и горячо молилась». «Она приветствовала его с веселой и ласковой важностью».
Только в мире, стоящем на голове, можно так крепко позабыть, что главный труд женщины — материнство. Если финал «Кукольного дома» надуман и маловероятен, то самые разные формы ограничения материнства — от всяческих способов не родить до нянек и детских садиков — очень распространены. Женщине кажется, что она выбирает то, что труднее, отказываясь от легкого сидения дома. На самом деле все наоборот.Кто такая тургеневская девушка? — Секреты стиля
Для подавляющего большинства обывателей образ тургеневской девушки ассоциируется с неким инфантильным созданием, обязательно в скромном платье и длинной девичьей косой, дожидающейся Прекрасного Принца на своем крылечке. Этакая заготовка для идеальной жены – «вечно босой, постоянно беременной и на кухне с поварешкой в руке». Дескать, такая никогда не побежит «налево», все свое счастье видит в семье и детях, а мужа боготворит настолько, что готова ежедневно «мыть ему ноги и пить затем эту воду».
Но этот образ мало похож на образ Аси – той самой девушки, которую описал Тургенев в одноименной повести, давшей название определению «тургеневской девушки». Тургеневская Ася – натура открытая, пылкая, благородная. Да, она скромна и застенчива, очень скованна и замкнута в обществе, но не потому, что общество ей не по душе – просто вся ее предыдущая жизнь проходила в других условиях, и она еще не нашла своей манеры поведения в новом для себя амплуа – дамы света. Она боится показаться смешной, ведь Ася самолюбива. Она мечтает об активной жизни, деятельной и возвышенной. Ее избранник, по ее замыслу, должен во всем помогать ей, так же, как она готова отдать ему всю себя, поклоняясь и преклоняясь.
Это нравственная и чистая натура способна к сильным страстям, она мечтает о подвиге, чтобы жизнь не прошла незамеченной и бесследной. У нее достаточно высокая самооценка, но такие же высокие требования она предъявляет и к своему избраннику. И уж тут-то она готова не размениваться на мелочи – готова ждать его столько, пока хватит сил, не задумываясь о том, что девичий прекрасный век не так уж долог.Мир не стоит на месте, и современные представления о тургеневской девушке также претерпевают изменения. И вот тут-то кроется заблуждение многих, для кого тургеневская девушка – бессловесная клуша, случайно забредшая в настоящее из дворянского девятнадцатого века. Да, эта девушка отличается от остальных и своей непорочностью, и отсутствием вредных привычек, и желанием найти своего единственного, готовая любить и быть любимой. Но в современном мире эти девушки живут вполне комфортно, они часто бывают вполне успешны на работе, помимо наглухо застегнутых пуританских платьев, они могут позволить себе и брюки, и джинсы, и кроссовки. Вот только представления о мужской половине человечества у них остались прежними – мужчины ведь тоже изменились.
Современный молодой человек уже и выглядит, и говорит, и думает совсем по-другому. И хорошо, если современная Ася сумеет вовремя понять это и разглядит за неромантичной внешностью своего Принца. Ее ждет награда в виде счастливой жизни в семье, с исполнением мечты о тихом уютном доме, воспитании детей и активной жизни и работы по усовершенствованию мира. Если в такой момент она сумеет найти такого человека, то он будет с ней счастлив, как и она с ним. Она будет любить его пылко и страстно, всей силой нерастраченной любви. Если он будет с ней достаточно тактичен, то, возможно, она откроет для себя и радости секса. Это будет все та же тургеневская девушка, но спустившаяся из мира грез и мечтаний в реальную земную жизнь.
ИСТОЧНИК
Понравилась статья? Подпишитесь на канал, чтобы быть в курсе самых интересных материалов
ПодписатьсяТургеневская девушка — Posmotre.li
 | Не надо здесь реальной жизни! Особенность темы этой статьи в том, что её нельзя применить к реальной жизни. В реальной жизни нет, к примеру, объективного добра и зла, а вторжение в личную жизнь реальных людей выходит за рамки приличия. Пожалуйста, помещайте только вымышленные примеры. |
| « | Герои Тургенева схематичны, а знаменитые тургеневские женщины вызывают любые чувства, кроме желания с ними познакомиться. | » |
| — Сергей Довлатов, российский писатель | ||
Тургеневская девушка, или тургеневская барышня — это типичная героиня многих романов и повестей Ивана Тургенева. На обобщённых образах его нескольких женских персонажей в 1850—60-е гг. возник литературный стереотип, повлиявший на русскую литературу на следующие три десятилетия. Предпосылки для формирования образа находятся в пушкинской прозе, где встречаются женщины с открытыми, естественными и яркими чувствами. Наибольшее влияние на Тургенева как писателя оказало творчество Жорж Санд.
Особенности амплуа[править]
Героиня Тургенева выросла в сельской местности, вдали от тлетворного влияния светского общества. Она тихая и замкнутая, но тонко чувствующая натура с богатым внутренним миром. Не имеет внешней привлекательности, считается безобразной (даже собственными родителями). При внешней мягкости и деликатности она обладает внутренним огнём, двигающий её на борьбу с консервативной средой, так и желающей погасить это пламя.
Она влюбляется в главного героя, оценив его истинные, не показные достоинства, желание служить народу, и не обращает внимание на внешний лоск и богатство других претендентов на её руку. Влюбившись, она верно и преданно следует за любимым, несмотря на неприятие её выбора родителями или внешние обстоятельства.
Иногда в романах влюбляется в недостойного, переоценив его душевные качества. Она обладает сильным характером, который может быть сначала незаметен окружающим. Тургеневская барышня ставит перед собой цель и стремится к ней, преодолевая преграды, и порой достигает намного большего, чем мужчина её круга; она может пожертвовать собой ради какой-либо идеи.
У неё огромная нравственная сила, «взрывная экспрессивность, решимость „идти до конца“, жертвенность, соединённая с почти неземной мечтательностью», причём сильный женский характер в книгах Тургенева обычно «подпирает» более слабого «тургеневского юношу». Рассудительность в ней сочетается с порывами истинного чувства и упрямством.
В современной языковой ситуации этот стереотип деформировался, и эпитет «тургеневская барышня/девушка» частично смешался с характеристиками кисейной барышни, институтки — изначально более негативных, нервных и неприспособленных к реальной жизни женских образов. Но героини Тургенева смело идут на войну (Елена в «Накануне») и в революцию (как Марианна в «Нови»).
Произведения Тургенева[править]
- «Рудин» — Наталья Ласунская.
- «Новь» — Марианна Синецкая.
- «Накануне» — Елена Стахова.
- «Дворянское гнездо» — Елизавета Калитина. Потерпев неудачу в любовных отношениях, она перебирается в монастырь.
- «Дневник лишнего человека» — Лиза.
- «Отцы и дети» — некоторые женские персонажи.
- «Фауст» — Вера.
- «Ася» — главная героиня.
Иннокентий Анненский писал о том, сколь однообразно женщины изображаются у Тургенева («Богатырь, посаженный в женский карман, да ещё вместе с лошадью, вот настоящий символ тургеневского отношения к красоте»).
| « | И она [Ася], и Елена (жена Инсарова), и Одинцова (предмет любви Базарова) при всей своей экспрессии наделены теми же проблемами, что и тургеневские юноши, — они не в состоянии совладать с собственной аффективностью, не способны присвоить силы экспрессии, для этого им необходим, в качестве протеза-посредника мужчина, в которого они инвестируют свою либидозную энергию. Сама по себе подобная трактовка женщины не является специфической особенностью Тургенева, мы находим такие фигуры у Жорж Санд, оказавшей вообще огромное влияние на русскую литературу середины века. Специфика тургеневской девушки выявляется только на фоне её связей с тургеневским юношей. | » |
| — Эдуард Надточий | ||
Тургеневская девушка в искусстве[править]
Литература[править]
- Образ встречается в рассказах Антона Чехова (к примеру, «Дом с мезонином»).
- Константин Бальмонт:
| « | И там вдали, где роща так туманна, Где луч едва трепещет над тропой, — Елена, Маша, Лиза, Марианна, И Ася, и несчастная Сусанна — Собралися воздушною толпой. | » |
| — отрывок из «Памяти И. С. Тургенева» | ||
- Николай Гумилёв, стихотворение «Девушке».
- Аркадий Аверченко в юмористическом рассказе «Смерть девушки у изгороди» горько шутит о недостижимости подобного женского идеала.
Изобразительное искусство[править]
- Иван Крамской:
- «За чтением» (1863) — супруга художника, Софья Крамская.
- «Лунная ночь» (1880) — угадывается тургеневская барышня.
- Василий Поленов, «Бабушкин сад» (1878).
- Валентин Серов, «Девушка, освещённая солнцем» (1888, Третьяковка) — Мария Симонович.
- Константин Сомов, «Портрет дамы в голубом» (1897—1900) — художница Е. М. Мартынова, специально одетая в женский костюм 1850-х годов, чтобы передать одухотворённость. Картина писалась с перерывами из-за туберкулёза лёгких у Мартыновой (ум. в 1905 году).
| Амплуа и архетипы | |
|---|---|
| Специализированные амплуа | Алкоголики и наркоманы • Боги и демоны • Дворяне и приближённые (Рыцари и спутники) • Верующие и клирики • Воины • Волшебники и предсказатели • Герои и злодеи • Друзья • Крутые • Любящие сердца • Мёртвые и выжившие • Моряки • Мудрецы • Медики и пациенты • Политики • Преступники и борцы с ними • Твари разные • Умники и дураки • Учёные • Члены семьи • Чокнутые • Школьники и учителя На транспорте • По внешности • По манере одеваться • По мировоззрению • По этнической принадлежности |
| Квинтет героев | Девчонка • Командная мама • Командный дедушка • Лидер команды • Напарник • Сердце группы • Силач • Умник • Шестой рейнджер |
| Герои и Антигерои | Антигерой девяностых • Армия из одного человека • Байронический герой • Безымянный герой • Благородный разбойник • Богатый безработный дурак • Верещагин • Вигилант • Героический антагонист • Герой боевика • Герой-насмешник • Герой-недотёпа • Герой-прагматик • Герой — раб • Герой-социопат • Герой-перерожденец • Герой-узурпатор • Геройская караульная служба • Главный герой — пустышка • Доктор Ватсон • Иван-дурак • Клоны-камикадзе • Культурный герой • Левая рука • Маленький человек • Мессианский архетип • Младший сын • Мрачный добряк • Мэри Сью (Анти-Сью • Злая Сью • каноническая Сью • Коллективная Сью (Небо для атланта) • тоже плачут • Мэри-цзы • Центр вращения) • Неожиданный наследник • Непокорные, несгибаемые, несломленные • Обычный японский школьник • Одинокий волк • Охотник за головами • Охотник на монстров (Охотник за оборотнями • Охотники за привидениями • Охотник на вампиров • Охотник на ведьм • Охотник на демонов • Убийца драконов • Убийца великанов) • Падший герой • Побитый герой • Попаданец (обратный попаданец • параллельный попаданец • попаданец в чью-то голову • попаданец против попаданца • пришелец из прошлого • хвостик попаданца) • Приключенец • Романтический герой • Светлый властелин • Синдром хронического героизма • Супергерой vs Капитан Бафос • Сюцай • Тираноборец • Трикстер • Фальшивый герой • Хороший парень • Целомудренный герой • Шлюха с золотым сердцем Избранные: Избранный • Неизбранный • Сам себе избранный |
| Козлы | Альфа-сука vs Драко vs Мачо • Благовоспитанный козёл • Благородный козёл • Борец за нравственность • Булли • Вредная кошка • Всегда козлил • Доносчик (Сексот) (Донести на родителей) • Жадина-говядина (Скупой рыцарь) • Жертва — козёл • Жертвенный козёл • Козёл был прав • Козёл-мизантроп • Козёл с золотым сердцем/Козёл с козлиным сердцем • Козлиная шкура • Крутой козёл • Озлобленный ботаник • Неблагодарное быдло • Олигарх • Пастырь вредный • Плохиш • Подлый трус • Подросток-козёл • Подстрекатель • Понтошлёп • Похититель Рождества • Предатель — козёл • Продажная шкура • Ростовщик • Старик Похабыч • Старый козёл • Ужасные соседи • Что бы такого сделать плохого |
| Силачи | Буйный силач • Гениальный силач (Человек эпохи Возрождения) • Громила • Добродушный гигант • Невысокий силач • Сила есть — ума не надо • Сила без ума • Сила не в мышцах • Силач • Сильный, но робкий • Упитанный силач |
| Технари | Гаечка • Гик • Жестянщик/Кузнец • Искусный мастер/Ремесленник и воин vs Мастер-ломастер • Испытатель • Невезучий изобретатель • Технари |
| Другие профессионалы | Алкаш с золотыми руками • Безумный художник • Бесстрашный журналист • Капитан • Каскадёр • Коварный трактирщик • Крестьяне (Колхозник) • Крутой авиатор • Морской волк • МТА (Злой писатель) • МТХ • Музыканты (Бард • Божественный музыкант vs Ужасный музыкант • Зловещий музыкант) • Налоговый инспектор • Поэт и воин • Промышленный магнат • Репортёр в красной рубашке • Ростовщик • Самодостаточный журналист • Спортсмен (Face vs Heel • Милый менеджер спортивной команды) • Строгий библиотекарь • Сутенёр • Сценарист-неудачник • Топ-менеджер • Торговец органами • Торговец информацией • Тюремщик • Уличный исполнитель • Частный сыщик • Шулер |
| Прекрасный сильный пол | Альфа-сука • Анимешная китайская девушка • Банда девочек • Безучастная темноволосая девушка • Бисёдзё • Возлюбленная-трикстер • Восточная танцовщица • Героиня Миядзаки • Гигантская женщина • Гяру • Дева в беде • Девушка-геймер • Девочка для битья (Бой-девка для битья) • Девочка-робот • Девушка из лагеря противника/Типа я Джульетта • Девчушка-попрыгушка • Женское жречество • Застенчивая синеволосая девушка • Заучка с косичкой • Золушка • Зло с женским лицом (Злая бабка • Маньячка • Мегера со скалкой • Суровая вражеская тётя • Чёрная вдова) • Инженю • Клёвая старшая сестра • Командная мама • Корнет Шурочка • Королева драмы • Кошкодевочка • Лолита • Маленькая мёртвая девочка • Маленькая мисс Всемогущество • Маленькая мисс Сарказм • Мико • Милая стервочка • Невеста по каталогу • Новая подружка Бонда • Одинокая девушка с куклами • Офелия • Папина дочка • Последняя девушка/Потаскушка на заклание • Прекрасная еврейка • Прелесть какая глупенькая • Прелестная слепая девушка • Прекрасная волшебница • Роковая женщина/Дама в красном • Сенсей-тян • Светлая женственность и тёмная женственность • Синий чулок • Снежная королева (Снежная королева оттаяла) • Соломенная вдова • Соседка • Субретка • То ли девочка, а то ли виденье • Тургеневская девушка • Умница-красавица • Уродливая соблазнительница • Хорошая «плохая девчонка» • Хрупкий цветок • Чирлидерша • Язвительная возлюбленная • Ямато надэсико Крутые: Амазонки • Архетип Жанны • Боевая подружка • Бой-баба (Псевдо-бой-баба) • Бой-девка • Бригада амазонок • Девушка с молотом • Железная леди • Крутая королева • Крутая принцесса • Куноити • Леди-воительница Мамы: Идише мамэ • Мама-медведица • Скверная мамочка • Мачеха • Мамы-лесбиянки (Около)аристократки: Босоногая королева • Вдовствующая королева • Гулящая королева • Добрая королева • Злая королева • Конкубина • Королева-транжира • Королева улья • Король-женщина • Крутая королева • Крутая принцесса • Куртизанка • Нянька аристократа • Правящая принцесса • Прекрасная принцесса • Фаворитка Пацанки: Бой-девка против альфа-суки • Пацанка и леди • Пацанка с замашками леди vs Леди с замашками пацанки • Раньше была пацанкой • «Свой парень» |
| Дети | Альфа-сука (милая стервочка) • Банда девочек• Беспризорник/Детдомовец/Одиноко живущие дети • Влюблённый малыш • Вундеркинд • Гигантский несмышлёныш • Дети-солдаты/Дети-герои • Драко • Жуткие детишки • Заучка с косичкой • Король-ребёнок • Крапивинские мальчики • Крутой шкет/Бой-девка • Лолита • Маленькая мёртвая девочка • Маленькая мисс Всемогущество • Маленькая мисс Сарказм • Маленькие гадёныши (Булли • Вырастут — поумнеют) vs Маленький ангел (А ведь был хорошим ребёнком) • Милый маленький мошенник • Обычный японский школьник • Подросток-козёл • Протагонист-ребёнок • Ребёнок со сверхспособностями (Магией владеют дети) • Тяжёлое детство, деревянные игрушки • Уличный мальчишка • Хулиган-отличник/Хулиган с золотым сердцем • Чирлидерша • Школьный староста • Штатный ребёнок • Язвительный юный умник • Малолетний дебил Друг детей (Усатый нянь) |
| Обаяшки | Добродушный гигант • Забавное животное • Любопытная тварь • Лютик • Маскот • Милашка • Милая стервочка • Милый врунишка • Милый дурачок • Милый жадина • Милый извращенец • Милый маленький мошенник • Милый менеджер спортивной команды • Милый робот • Милый старичок (рудазовский дедуля)/Милая старушка • Милый трусишка • Няшные монстры • Обаятельный мошенник • Очаровательно неловкий • Хулиган с золотым сердцем Фансервисы: Доктор Фансервис • Мисс Фансервис • Мистер Фансервис • Профессор Фансервис • Соблазнительная монашка |
| Ходячие катастрофы | Генерал Фейлор (Генерал Горлов • Лирой Дженкинс) • Горе-патриот • Детектив-недотёпа • Дефективный полиглот • Доктор Поц • Капитан Фрик • Магнит для неприятностей • Ментор-дурак • МТА • МТХ • Недоучка • Неуклюжий маг • Повар-катастрофа • Профессор Выбегалло • Ретивый новичок • Сусанин-дурак • Трогательная бездарность • Ужасный музыкант • Херой |
| Пострадавшие | Вешалка для собак • Девочка для битья/Мальчик для битья • Жертвенный агнец • Жертвенный лев • Заложник • Разобиженный • Злодей-страдалец • Козёл отпущения • Невиновный в тюрьме • Одноногая собачка • Опозорить на публике • Парочка на заклание • Птичку жалко • Сломленная птица |
| По убеждениям | Пацифисты: Индифферентный пацифист • Крутой пацифист • Технический пацифист • Чрезмерный пацифист |
| Анимешные | Айдору • Анимешная китайская девушка • Безучастная темноволосая девушка • Бисёдзё • Бисёнэн • Бокэ и цуккоми • ГАР • Гэнки • Гяру • «Дэрэ» и с чем их едят (кудэрэ • цундэрэ • яндэрэ) • Застенчивая синеволосая девушка • Кошкодевочка • Лолита • Маньяк поневоле • Мико • Моэ • Не совсем иностранец • Обычный японский школьник • Отаку • Переведённый ученик • Президент студенческого совета • Протагонист-второклассник • Самурай • Сенсей-тян • Синдзи • Синигами • Томбой • Тюнибё • Хикикомори • Ямато надэсико • … |
| По характеру и поведению | Банкрот/Нелюбовь к отдаче долгов • Бывалый • Вечный ребёнок vs Безумный взрослый ребёнок • Великолепный зверь • Вселюбящий герой • Выпендрёжник • Грустный клоун • Дауншифтер • Дикарь (Благородный дикарь) • Дитя природы • Единственный нормальный человек • Железный дровосек • Житель Страны Эльфов • Застенчивая тихоня • Золотая молодёжь • Комический социопат • Кофеман • Краснобай (Пламенный оратор) • Кролик-убийца • Кусака (Кусь за ушко) • Либертин • Лицемер • Ловелас • Лудоман • Любитель • Любитель кошек • Молодец против овец • Молчаливый Боб • Насмешник с мордой кирпичом • Неряха • Обжора (Сладкоежка) • Повеса • Раздаватель прозвищ • Резонёр • Синдзи • Скромняжка • Сноб (Снобы против жлобов) • Соня • Старый ворчун • Стоик • Стрекозы против муравьёв • Тетеря в наушниках • Топографический кретин • Трусливый лев • Хвастливый воин • Хикикомори • Хиппи • Чувствительный парень и брутальный мужик • Штатный гей • Штатный клоун • Штатный повар • Язвительный насмешник (Язвительный юный умник) |
| Прочие | Red Legs • Аватара • Антропоморфная персонификация • Апокалиптический зоопарк • Без души • Безразличие природы • Бездушный разум • Безобидные уголовники • Борьба нанайских мальчиков • Волчий пастырь • Всемогутор • Всемогущий наблюдатель • Выживальщик • Выпирающий статист • Двойник • Дневной представитель/Крышеватель паранормальщины • Достойный противник • Заезжий нарушитель спокойствия • Изгой • Кармический Гудини • Коллекционер • Компрачикос • Красные рубашки (Лиловые рубашки) • Маньяк поневоле • Мироходец • Мистер Хайд • Мусорщик • Нахлебник • Неумолимый преследователь • Олигарх • Пацаки и чатлане • Парень в беде • Пигмалион и Галатея • Последний выживший • Правозащитник • Раб лампы • Родился не в ту эпоху • Серый кардинал • Соперник (непризнанный) • Стрелок Чехова • Сюцай • Ходячий макгаффин • Человек-миф |
| Сюжетные амплуа | Голос • Клизменный персонаж • Копиркин (капитан Эрзац • негатив • отец семейства Копиркиных • шаблонный персонаж) • Непрямой участник • Персонаж-маска • Персонаж-призрак • Персонаж одной черты • Ходячий спойлер |
| Групповой персонаж | ACME • Банда девочек • Банда маргиналов • Беглые зэки • Беглые психи • Бесполезное спецподразделение • Бригада амазонок • Инквизиция • Кастовое сообщество • Коллективная Сью (Небо для атланта) • Люди в чёрном • Масоны и иллюминаты • Мегакорпорация • Межмировая организация • Межрасовая команда • Межфракционная команда • Научно-исследовательская корпорация • Негосударственная сверхдержава • Нетайная организация • Орден • Ось Зла • Панургова полиция • Панургово стадо • Правительство • Предтечи • Преступная корпорация • Тёмные предтечи • Прекрасный Народ • Раса господ • Раса слуг • Тайная полиция • Толпа с вилами • Школьный клуб (неполноценный) |
| Амплуа-ведение | Атрибут • Таблица Мейерхольда |
| ← | Основы |
| Романтические тропы и штампы | ||
|---|---|---|
| В общем и целом | Аварийное приветствие (Туфля ищет принца) • Адаптационная любовная линия • Безответная любовь (просто друг) • Безумная любовь • Бета-пара • Боевая пара (Бонни и Клайд • Одна сатана)/Ботанская пара/Творческая пара • Вечная любовь (Лебединая верность) • Влюбиться в спасителя • Влюбиться в сестру друга • Влюблённый хищник • В ожидании любви • Воскресла в концовке • Воссоединиться в смерти • Вторая любовь • Гамбит Зевса • Если с тобой, то я не против • Ещё и башмаков не износила • Женщина в холодильнике • Забыли первую встречу • Заочная любовь • И что она в нём нашла? (Не ломай ей судьбу) • Как старая супружеская пара • Красная нить судьбы • Культ любви • Любви нет места • Любимый человек из сновидений • Люблю тебя и других • Любовная линия • Любовное письмо • Любовный треугольник (Любовный многоугольник • Блондинка vs брюнетка • Второй парень выигрывает • Первая девушка выигрывает • (Цундэрэ выигрывает) • Любовь-наркотик • Любовь с первого взгляда • Любовь делает (злодеем • немым • нетворческим • тупицей) • Любовь причиняет боль • Мазохистское танго • Не везёт в любви • Не получил девушку • Обречённая любовь (Оттолкнуть, чтобы спасти) • Она не моя девушка! • Они будут или нет?/Ничего не было • От неприязни до любви (Неполиткорректный влюблённый) • Парочка объедков • Первая любовь • Платоническая любовь • Предсмертное признание в любви • Ревность (смешная) vs. Не знает ревности • Роман ученика и учителя vs Служебный роман vs Учебный роман • Сирано • Стерпится — слюбится • Упущенная любовь • Хочу, чтобы любимый был счастлив • Четыре формы любви • Что ж ныне меня преследуете вы? • Эффект Флоренс Найтингейл • Я буду ждать тебя vs Не дождалась (Стать сиделкой vs Бросить в болезни • Не узнали друг друга) Богиня любви |  |
| Гетеро- | Ангел и демон • Брюнет и блондинка • В женщине должна быть загадка • Влюблённый злодей • Влюблённый телохранитель • Герой и наставница • Гик и красавица • Девушка из лагеря противника/Типа я Джульетта • Девушка из Нагасаки • Девушкам нравятся хорошие парни • Джентльмен и прекрасная дикарка • Каков родитель, таков и супруг • Красавица и чудовище • Любит сильных женщин vs Она слишком сильна для меня • Любит слабых мужчин • Любить тень • Мрачный мальчик, весёлая девочка • Нерешительный мальчик, решительная девочка • Несладкая парочка • Он в чёрном, она в белом • Отличница и хулиган • Принцесса и рыцарь • Приторная парочка • Роман магла с магом • Рыцарь и дама сердца (Я буду защищать тебя) • Ум — это сексуально | |
| Гомо- и би- | Гей-вариант • Его хотят даже парни • Её хотят даже девушки • Несовместимая ориентация • Пара девушек — это сексуально • Порочная бисексуальность • Слэш/Фемслэш • Юри/Яой | |
| Фэндом | Пейринг (Любимый фанский пейринг • Любимый пейринг-персонаж) • Шиппинг (канонический шиппер) • Слэш/Фемслэш | |
| Типажи | Бетти и Вероника • Боевая подружка • Вампиры — боги секса • Влюблённый преследователь • Возлюбленная-трикстер • Вселюбящий герой • Инкубы и суккубы • Королева драмы • Ловелас (нарвался • Ловелас-недотёпа vs Внезапный сердцеед) • Лолита • Любовный фрик • Магнит для девушек • Насмешник-соблазнитель • Невеста по каталогу • Неухоженная красотка vs Да она красавица! • Новая подружка Бонда • О боже, какой мужчина • Офелия • Прекрасная принцесса/Прекрасный принц • Привлекательный зомби • Роковая женщина • Снежная королева оттаяла • То ли девочка, а то ли виденье • Тургеневская девушка • Хорошая «плохая девчонка» • Царевна-Лягушка/Принц-лягушка • Шлюха с золотым сердцем • Язвительная возлюбленная | |
| Doing it wrong | Все женщины — распутницы/Все мужчины — извращенцы • Женщинам секс не интересен • Ложное обвинение • Любовный рак сюжета • Отвергнутая женщина — это страшно • Скомпрометированность • Убей свою подружку • Убить гипотенузу • Чайлд-фри • Я тебя отшлёпаю | |
| Остальное | Агрессивные обнимашки • Безликий герой-любовник • Виртуальная пассия • Войти через окно • Гаремное аниме vs Гарем не в радость vs Никакой не гарем • Грубые ухаживания • Девушка выбрала друга/Парень выбрал подругу • Держаться за руки (переплетённые пальцы) • Дразнит — значит, любит • Дровосексуализм • Коварство соблазнявшей • Любовь заставляет вас краснеть • Некроромантика • Под одним зонтиком • Пожалуйста, не оставляй меня • Привлекательный недостаток • Путь к сердцу лежит через желудок • Разлучить влюблённых • Романтический снег • Танец любви Поцелуи: Косвенный поцелуй • Поцеловать ногу • Поцелуй истинной любви • Поцелуй на удачу • Прерванный поцелуй | |
| См. также | Дела семейные • Друзья и напарники • Вопросы пола | |
| ← | Амплуа • Основы | |
Почему именно Тургенев смог создать такой яркий образ, который не тускнеет уже почти два века? Изучение психологии русского человека, его внутреннего мира, русского национального характера очень увлекало писателя Ивана Сергеевича Тургенева. «Красота разлита всюду… Но нигде она не сияет с такой силою, как в человеческой индивидуальности», — писал он в свое время Полине Виардо.Именно Тургенев создал серию по-настоящему русских женских образов, которые вобрали в себя тонкую женственность, романтичность и мечтательность наряду с необычайной силой характера и само-пожертвованием. В своих произведениях Тургенев запечатлел образ русской женщины в момент ее духовного пробуждения, в ту пору, когда она начала осознавать себя как личность: «… что такое русская женщина? Какая ее судьба, ее положение в свете — словом, что такое ее жизнь?» Тургеневская героиня не удовлетворяется обыкновенными домашними заботами, она «многого требует от жизни, она читает, мечтает… о любви… но для нее это слово много значит». Она ждет героя, в котором для нее воплощено все:Не будь его, мы долго бы не зналиСтраданий женской любящей души,Ее заветных дум, немой печали;Лишь с ним для нас впервые прозвучалиТе песни, что таилися в тиши.Он возмутил стоячих вод молчанье,Запросам тайным громкий дал ответ,Из тьмы он вывел женщину на свет,В широкий мир стремлений и сознанья,На путь живых восторгов, битв и бед.(К. Бальмонт)Тургеневская героиня выросла среди лесов и полей, она много думает и читает, у нее богатый внутренний мир, в который она не спешит пускать посторонних. Она не очень привлекательна внешне, а молодому человеку, привыкшему к светскому блеску, может показаться и вовсе некрасивой. Несмотря на то, что круг ее знакомств ограничен, она неплохо разбирается в людях и может отличить истинное от показного. Среди окружающих ее молодых людей она безошибочно выберет того, кто готов служить благородной идее, при этом она готова идти за ним хоть на край света. Внешне она кажется слабой и нежной, но в случае необходимости проявляет очень сильный характер, решительность, целеустремленность. Герой-мужчина обычно оказывается слабее нее.Ещё Пушкин подчеркивал в женщине нравственные преимущества силы, цельные и чистые характеры, ставившие её выше «лишних людей» дворянской интеллигенции. Тургенев углубляет и развивает это противоречие, противопоставление. «Сколько ты ни стучись природе в дверь, не отзовется она понятным словом, потому что она немая… Живая душа — та отзовется, и по преимуществу женская душа». Эти слова Шубина из первой главы «Накануне» оправдываются всеми тургеневскими романами. Именно Наталья «отзывается» на призыв Рудина; именно Лизу больше всего взволновала жизненная драма Лаврецкого, и она ответила на его любовь; именно Елена, оставив близких и родину, пошла вместе с Инсаровым на борьбу. Почти везде у Тургенева в любви инициатива принадлежит женщине; её боль сильнее и кровь горячее, её чувства искреннее, преданнее, нежели у образованных молодых людей. Русская женщина всегда ищет героев, она повелительно требует подчинения силе страсти. Сама она чувствует себя готовой к жертве и требует её от другого; когда её иллюзия насчет героя исчезает, ей не остается ничего иного, как быть героиней, страдать, действовать. Романист наделяет своих героинь чертами пленительной женственности, сказывающейся не только в милой внешности, но и в душевной мягкости и грации. Деликатность здесь не означает бесхарактерности. Отличительная особенность женских образов Тургенева в том именно и состоит, что при своей внешней мягкости они сохраняют полную непримиримость в отношении воспитавшей их консервативной среды. Во всех них «огонь» горит вопреки их родным, их семьям, только и думающим о том, как бы этот огонь затушить. Все они независимы и живут «собственной своею жизнию».Образ «тургеневской барышни» за полтора столетия очень сильно трансформировался. Подобные персонажи появлялись и в книгах других русских писателей – например, у Чехова или Булгакова. С тургеневскими героинями они имели довольно много общего. Со временем это выражение стало бытовым. Смысл его значительно изменился. Сейчас так называют романтичных, излишне чувствительных барышень, про которых можно сказать, что они не от мира сего. В современном языке произошло частичное смешение образа с характеристиками «кисейной барышни» — нервной, неприспособленной к реальной жизни. Скорее всего по этой причине, выражение «тургеневская девушка» у современных писателей имеет иной смысл нежели у автора. «Герои Тургенева схематичны, а знаменитые тургеневские женщины вызывают любые чувства, кроме желания с ними познакомиться,» — писал ироничный Сергей Довлатов.Для подавляющего большинства обывателей образ тургеневской девушки ассоциируется с неким инфантильным созданием, обязательно в скромном платье с длинной девичьей косой, дожидающейся Прекрасного Принца на своем крылечке. Но этот образ мало похож на образ Аси – той самой девушки, которую описал Тургенев в одноименной повести, давшей название определению «тургеневской девушки». Современная тургеневская девушка, скорее, похожа именно на Асю. Она самолюбива. Мечтает об активной жизни, деятельной и возвышенной. Ее избранник, по ее замыслу, должен во всем помогать ей, так же, как она готова отдать ему всю себя, поклоняясь и преклоняясь. Это нравственная и чистая натура способна к сильным страстям, она мечтает о подвиге, чтобы жизнь не прошла незамеченной и бесследной. У нее достаточно высокая самооценка, но такие же высокие требования она предъявляет и к своему избраннику. И уж тут-то она не готова размениваться на мелочи – готова ждать его столько, пока хватит сил, не задумываясь о том, что девичий прекрасный век не так уж долог.Мир не стоит на месте, и современные представления о тургеневской девушке также претерпевают изменения. И вот тут-то кроется заблуждение многих, для кого тургеневская девушка – бессловесная тихоня, случайно забредшая в настоящее из дворянского девятнадцатого века. Да, эта девушка отличается от остальных и своим характером, и желанием найти единственного, по-настоящему любить и быть любимой. Но в современном мире эти девушки живут вполне комфортно, они часто бывают вполне успешны на работе, помимо наглухо застегнутых пуританских платьев, они могут позволить себе и брюки, и джинсы, и кроссовки. Такие девушки широко представлены в книгах жанра романтической прозы как отечественных, так и зарубежных авторов. И у знаменитой Скарлетт О’Хара можно найти, если пристально вглядеться, многие черты героинь Тургенева. У популярнейшей ныне в России английской писательницы Джоджо Мойес образы возвышенных и целеустремленных девушек можно встретить практически в каждой книге.В 8-ом номере журнала «Дружба народов» за 2018 год под заголовком «Тургеневские девушки в информационном шторме» были опубликованы мнения белгородских старшеклассников. Да, многие юноши и девушки сомневаются в том, что «сейчас встречаются тургеневские девушки». Однако более половины высказавшихся уверены, что такие девушки, «немного странные, непристойные и великие романтики» есть, более того, в каждой девушке живет особая, тургеневская. Овчарова Мария, 9в:«Во все времена люди одинаковы по своей природе. Злые и добрые. Скупые и щедрые, грустные и веселые. Конечно, что-то меняется в характере, поведении, понимании мира. Но суть остается та же. Мы живем в век информации, технологий и распущенности. Многие люди даже не пытаются совершенствоваться, ставить цели. Копаясь в это бесконечном информационном потоке информации, мы становимся безвольными овощами.Но я встречала многих девушек, у которых есть принципы, ценности и высокие цели. Они много читают, всесторонне развиваются. Мечтают и идут к мечте.Существуя в нашем веке, когда навязываются пошлость и вульгарность, девушка, пытающаяся достичь своих идеалов, совершает подвиг».
Она не так красива, как Ростова –Графиня с русским духом у Толстого.В ней нет очарованья Лариной Татьяны,Чью добродетель Пушкин защищает рьяно.Тургеневская девушка. ОткудаВ литературе русской это чудо?«Всё существо её стремилось к правде».Характер, внешность, поведенье, нрав лиТургенев отразил правдиво,И удивительно приятна эта дива.Её душа ждала, «рвалась, томилась,Как птица одиноко в клетке билась».Тоска её взволнованной душиЗвала на волю из пустой глуши.В ней, переполненной делами жаждой,Найти мог соучастья каждый.Лицо её прелестно, не уныло,«И всё в нём тонко, умно, мило».С возвышенною чистою душоюОна не ищет для себя покоя.В любви она скорей авантюристка,К ней устремляется она на грани риска.Тургеневская девушка. Едва лиТакой вы девы в жизни не встречали…(Т. Муратова)Тургеневские девушки:— Наталья Ласунская из романа «Рудин»— Марианна Синецкая из романа «Новь»— Елена Стахова из романа «Накануне»— Елизавета Калитина из романа «Дворянское гнездо»— Лиза из повести «Дневник лишнего человека»— Вера из рассказа «Фауст»— Ася из повести «Ася»
Есть в речи, в представлениях людей понятия, порожденные жизнью, но закрепившиеся в языке благодаря литературе. Среди них не только «плюшкин» или «маниловщина», среди них «тургеневская девушка». Все хотя бы смутно представляют, что это такое, хотя для того, чтобы знать это достоверно, надо читать не «Отцов и детей», которых учили в советской школе, а романы «Дворянское гнездо», «Рудин», «Накануне». Теперь Тургенев из программы изгнан вовсе, а напрасно.
Вот что говорят автор и персонажи романа о Лизе Калитиной из «Дворянского гнезда»: «Она и собой хороша. Бледное свежее лицо и взгляд честный, невинный». «Она может любить одно прекрасное». «Она так мило, так внимательно его слушала. Ее редкие замечания и возражения были так просты и умны». «По сосредоточенному выражению ее лица можно было догадаться, что она пристально и горячо молилась». «Она приветствовала его с веселой и ласковой важностью». «Лизе и в голову не приходило, что она патриотка, но ей было по душе с русскими людьми». «Слово не выразит того, что происходило в чистой душе девушки: оно было тайной для нее самой». «Она колебалась, пока сама себя не понимала, но теперь уже колебаться не могла; она знала, что любит, и полюбила честно, не шутя, привязалась крепко на всю жизнь».
Те, кто не читал Тургенева, но знает Пушкина, уже правильно поняли: «Да это ведь то же, что Татьяна Ларина!» Совершенно верно, то же, что Татьяна Ларина Пушкина, и княжна Марья Толстого, и жены декабристов из поэмы Некрасова «Русские женщины», и Ярославна из «Слова о полку Игореве», и девушки из повести Бориса Васильева «А зори здесь тихие». Это тот русский женский характер, который счастливо и полно представлен не только в литературе, но и в жизни, и является непременной составляющей таких понятий, как народ, менталитет, главные жизненные ориентиры.
Хочется поделиться рецептом красоты от Пушкина и Лермонтова. Великие русские поэты на удивление единодушны:
Она была нетороплива,
Не холодна, не говорлива,
Без взора наглого для всех,
Без притязаний на успех,
Без этих маленьких ужимок,
Без подражательных затей…
Все тихо, просто было в ней…
Это Татьяна Ларина, какой ее увидел Онегин уже в Петербурге.
А вот стихи Лермонтова о Вареньке Лопухиной, которую он любил:
Она не гордой красотою
Прельщает юношей живых,
Она не водит за собою
Толпу вздыхателей немых.
И стан ее не стан богини,
И грудь волною не встает,
И в ней никто своей святыни,
Припав к земле, не признает.
Однако все ее движенья,
Улыбки, речи и черты
Так полны жизни, вдохновенья,
Так полны чудной простоты.
А вот отрывки из писем Пушкина жене, доказывающие, что литература и жизнь — одно.
«Вчера получил я, мой друг, два от тебя письма, спасибо, но я хочу немножко тебя пожурить. Ты, кажется, не путем искокетничалась. Смотри: недаром кокетство не в моде и почитается признаком дурного тона. В нем толку мало. Ты радуешься, что за тобою как за сучкой бегают кобели… Есть чему радоваться! Не только тебе, но и Прасковье Петровне легко за собою приучить бегать холостых шаромыжников; стоит разгласить, что я-де большая охотница. Вот вся тайна кокетства. Было бы корыто, а свиньи будут…
Теперь, мой Ангел, целую тебя как ни в чем не бывало и благодарю за то, что ты подробно и откровенно описываешь мне свою беспутную жизнь. Гуляй, женка; только не загуливайся и меня не забывай… Да, Ангел мой, пожалуйста, не кокетничай. Я не ревнив, да и знаю, что ты во все тяжкие не пустишься; но ты знаешь, как я не люблю все, что пахнет московскою барышнею, все, что не comme il faut, все, что vulgar… Если при моем возвращении я найду, что твой милый, простой, аристократический тон изменился, разведусь, вот те Христос, и пойду в солдаты с горя».
И в следующем письме жене Пушкин пишет:
«Друг мой женка, на прошедшей почте я не очень помню, что я тебе писал. Помнится, я был немножко сердит — и кажется, письмо немного жестко. — Повторю тебе помягче, что кокетство ни к чему доброму не ведет; и хоть оно имеет свои приятности, но ничто так скоро не лишает молодой женщины того, без чего нет ни семейственного благополучия, ни спокойствия в отношениях к свету: уважения. Радоваться своими победами тебе нечего. На сердце всякого мужчины написано: «Самой доступной». После этого изволь гордиться похищением мужских сердец. Подумай об этом хорошенько и не беспокой меня напрасно».
***
Как противоположен русский идеал женщины тому, о чем щебечут глянцевые журналы. Впрочем, ничего
принципиально нового они не сообщают. В русской литературе есть и их персонажи. Это неотразимая Элен
Курагина, это Варвара Павловна, жена Лаврецкого из «Дворянского гнезда», у которой «было много
вкуса и очень много любви к комфорту, много уменья доставлять себе этот комфорт». «Не прошло и
недели, как уже она перебиралась через улицу, носила шаль, раскрывала зонтик и надевала перчатки не хуже
самой чистокровной парижанки». Скандальные истории ее парижских похождений и измен сделали ее печально
знаменитой, и Лаврецкий невольно обрадовался известию о ее смерти. Нынешние глянцевые журналы, впрочем, и
скандальные похождения классифицируют как шарм.
Старушка Ларина, главная черта молодости которой в том, что «она была одета всегда по моде и к лицу», и ее дочь Ольга были вполне в своем времени гламурны. Об этом надо помнить, чтобы стало понятно, почему Татьяна «в семье своей родной казалась девочкой чужой». А то мне приходилось слышать в классе, что «Татьяна была несколько депрессивна». Это как раз мнение человека, выглянувшего из мира глянцевых журналов.
С одной стороны, все гораздо ближе и понятнее, чем кажется на первый взгляд, с другой стороны, мир изменился по сравнению с девятнадцатым веком. Чтобы сформулировать это точно и коротко, воспользуюсь цитатой из «Писем Баламута» Клайва Стейплза Льюиса, небольшой книги, где наши пороки и слабости изобличаются очень необычным образом. Книжка написана в форме писем-поучений старого черта юному племяннику. Старый черт пишет: «Тут одна девушка недавно молилась: «Помоги мне стать нормальной и современной!» Нашими стараниями это значит: «Помоги мне стать потаскухой, потребительницей и дурой».
***
В школьной программе нет Тургенева, но есть «Кукольный дом» Ибсена. Я очень люблю ибсеновского
«Пера Гюнта», а «Кукольный дом» кажется мне пьесой нежизненной, надуманной и странной.
Живет себе идиллическая семья: адвокат Хельмер, его жена Нора, их маленькие ребятишки. Муж обожает жену, вникает в мелочи ее костюма и появления на приближающемся карнавале, но над семейством висит туча: Нора подделала подпись отца на векселе, чтобы получить деньги на лечение мужа, когда тот был болен, а теперь ее шантажируют. Нора со страхом, но и с надеждой ждет момента разоблачения: она не сомневается, что любящий муж возьмет вину на себя, и в этой беде еще ярче засияет свет их взаимного чувства.
Все случилось совсем не так: муж негодует, больше всего он боится того, что скандал сокрушит его карьеру, а когда шантажист в порыве великодушия отдает документ, муж мигом прощает Нору и становится по-прежнему милым. Но Нора не может остаться в доме, где все оказалось кукольным и ненастоящим. Она уходит, несмотря на просьбы Хельмера остаться и начать все сначала. Зрители-читатели рукоплещут решимости Норы и ее бескомпромиссному вызову фальши.
Сколько я ни пытаюсь доказать, что этот поступок Норы кукольнее и безответственнее всего прежде произошедшего, что она в этой ситуации хуже волчицы или медведицы, которые не бросают своих детенышей, у меня всегда остаются пылкие оппоненты. Читатели Ибсена не замечают брошенных детей Норы и радуются, что она отправилась искать свой путь, взрослеть, самоутверждаться, избавляться от роли куклы мужа.
Только в мире, стоящем на голове, можно так крепко позабыть, что главный труд женщины — материнство. Если финал «Кукольного дома» надуман и маловероятен, то самые разные формы ограничения материнства — от всяческих способов не родить до нянек и детских садиков — очень распространены. Женщине кажется, что она выбирает то, что труднее, отказываясь от легкого сидения дома. На самом деле все наоборот.
«Все наоборот». Так называется эссе Честертона, которого мне хочется взять в союзники, — или поспешить в союзники к нему самому.
«Прогрессивные люди вечно твердят, что наша надежда в воспитании. Воспитание — это все. Но если воспитание неизмеримо важно, неизмеримо важна и домашняя жизнь. Все ведет к той простой истине, что домашняя работа — огромна, общественная же — мелка. Иметь дело с одним гораздо труднее, чем с тысячами. Вот от этого и бегут, когда бросают дом ради службы. Большой масштаб создает иллюзию успеха. Уход от частной жизни к общественной — это всегда и непременно переход от трудной работы к более легкой, от великой к более мелкой. Легче выписать квитанции или выдать письма сотне людей, чем обеспечить одного едой, беседой и поддержкой. Легче преподавать историю или географию сотне детей, чем бороться с нравом одного.
Есть и другая иллюзорность, я бы даже сказал — другая безответственность в чисто общественных делах, особенно в учительстве. Учитель сеет семя, мать не только сеет, но и жнет. Учитель редко видит час беды. Но все это — одна из многих граней той же истины. Общественная жизнь не шире, а уже частной. То, что мы зовем общественной жизнью, сложено из кусочков — из встреч, впечатлений, дел; и только частная жизнь берет нас целиком».
Те женщины, которые вынуждены зарабатывать, просто не имея возможности посвятить себя семье, воспримут написанное с горькой иронией. Речь, к сожалению, не о правиле для всех, а о жизненных приоритетах и мало-мальски здравом рассудке. Нельзя рукоплескать выдуманной женщине, которая бросает собственных детей, как бросают фантик. Это уже расчеловечивание, это возведение в идеал абсолютно безответственного, носящегося с собой как с писаной торбой индивида. Страшны мерки, которые современный читатель прикладывает к героине. Материнство, ответственность, долг, милосердие, доверие и надежда вовсе не являются главными. Из современного мира уходит способность видеть и понимать других не как фон собственной жизни, а как тех, кто важнее или хотя бы не менее важен, чем ты.
***
Под конец хочется несколько расширить тему нашего разговора и коснуться не только женщин, а семьи вообще, человека в семье.
Эней Вергилия покидал горящую Трою, держа за руку сына и неся на плечах старого немощного отца. Именно он вполне человек, воплощение той естественной и потому, казалось бы, нетрудной любви и ответственности, теряя которую, мы становимся безо всякого преувеличения хуже животных.
Нам кажется, что проблема отцов и детей, иными словами, непонимание, противостояние, конфликты, в лучшем случае мирное обособленное существование, — это норма, иначе не бывает и быть не может. И, очевидно, поэтому я стала обращать внимание на ситуации, когда этой проблемы не существует.
В романе Достоевского «Идиот» Елизавета Прокофьевна, гениально сыгранная в экранизации романа Инной Чуриковой, живет в кругу своих дочерей — барышень на выданье, и как-то даже в голову не приходит, что ее дочери вежливо ждут возможности остаться без нее. Ее мнения, ее суждения никому не кажутся «несовременными», существует семейно-дружеский круг, и дело не только в этикете, а в искреннем интересе друг к другу.
В «Дворянском гнезде» Тургенева влюбленный в Лизу Лаврецкий не из вежливости, а из сердечного желания заходит поговорить с семидесятилетней Марфой Тимофеевной и приглашает к себе для долгого задушевного общения старого немца-учителя музыки в доме Калитиных.
Наташа Ростова вышла из отчаяния, из собственной глубокой печали по умершему князю Андрею, выхаживая мать, всеми силами души переключившись с себя на нее.
Я могу набрать вороха цитат из литературы вплоть до диккенсовской умилительно смешной глуховатой бабушки, которая необходимейшим образом вплетается в рождественскую идиллию и вспоминает молодость в преддверии свадьбы внучки. А могу обратиться к житейским примерам. Двадцатипятилетний Пушкин во время ссылки в Михайловское бывал у соседей Осиповых-Вульф и приятельствовал не только с молодежью этого дома, но и с их матерью.
Проблема отцов и детей вовсе необязательна, и возникает она в тех случаях, когда ломаются традиции, меняется уклад жизни, жизненные приоритеты. В «Отцах и детях» Тургенева появляется «нигилист» Базаров, который отрицает ценности отцов, вот отсюда-то и конфликт. Так же может возникнуть противостояние между братьями и сестрами, сотрудниками, приятелями.
Мы привыкли к конфликту отцов и детей, потому что наша жизнь и в обозримом, и в историческом прошлом все время разламывается взаимоисключающими приоритетами. Сегодня подмена идеи служения респектабельной «самореализацией» или поисками «драйва» в молодежной субкультуре невиданно усугубляет конфликт поколений, а тургеневскую девушку и многодетную заботливую мать делает белыми воронами.
К счастью, печальные тенденции нашей жизни, во-первых, не всеобъемлющи, а во-вторых, не властны нарушить нашей
свободы. «Каждый выбирает для себя».
Ирина Гончаренко
— Новое лицо России
— Немного о русских девушках
— Американец о россиянках
Сочинение Что такое тургеневская девушка?
Каждый из нас наверняка хотя бы раз слышал выражение «тургеневская девушка» или «тургеневская барышня», но всегда ли мы правильно понимаем, что оно означает? Итак, тургеневская девушка – это некий стереотип, который сформировался в русской литературе, это обобщенный образ нескольких литературных героинь Ивана Тургенева.
Тургеневская девушка скромная, мечтательная, тонкая, ранимая и романтичная натура, которая, как правило, родом из глухих мест, воспитанная вдали от светской жизни. То, что она несколько нелюдима и замкнута не мешает ей быть достаточно умной и образованной. Для многих тургеневская девушка – дурнушка, не обладающая выдающейся красотой. Но будучи «некрасивой» внешне, внутри она прекрасна, ее внутренний мир богаче, чем у многих видных девушек. Ей свойственно без оглядки влюбляться в главного героя, для нее не важны не богатство не внешняя красота возлюбленного, ее интересуют лишь его истинные лицо, его качества и черты характера, такие как стремление служить народу. В проявлении своих чувств она порой искренна и верна настолько, что не способна увидеть недостатков любимого, который попросту не способен оценить ее самоотверженной любви. Ей свойственно идеализировать образ возлюбленного, она готова следовать за любимым даже вопреки запрету родителей.
Тургеневская девушка – сильная натура, хоть и может на первый взгляд показаться слабой, она способна идти к поставленной цели вопреки любым обстоятельствам и даже пожертвовать собой ради этой цели. Благодаря твердости своего характера она способна добиться в жизни гораздо большего, чем многие мужчины. В ней сочетаются любовь, упрямство и самопожертвование.
Взять в пример хотя бы образ тургеневской Аси – немного неуверенной в себе, ранимой, непорочной, искренней и благородной. Влюбившись она первой признается в своих чувствах, которые хоть и оказываются взаимными, но обрести счастье влюбленным так и не удается. Ее избранник оказывается не способен в полной мере оценить чувства девушки, для него на первом месте не любовь, а общественное мнение. Он не готов идти наперекор светским обычаям и жениться на девушке в благородности происхождения которой он не уверен. Ася будучи девушкой сильной, находит в себе решимость отказаться от своей любви. Эта история в очередной раз возвысила мягкий и в то же время твердый характер тургеневской девушки над трусостью и нерешительностью ее избранника.
2 вариант
Наверняка, многие замечали, что не существует выражений, наподобие: «гоголевская девушка», либо «пушкинская барышня»… Звучит как-то смешно и нелепо. Что никак не относится к понятию «тургеневской девушки», появившемуся в русском языке давно и встречается до сих пор.
Прежде чем разбираться, что означает это выражение, следует обратиться непосредственно к личности самого Тургенева. Писатель всю свою жизнь страдал от неразделённой любви и в конце концов так и не женился. Личная трагедия, несомненно, отразилась на всём его восприятии мира, он перестал верить в любовь, во всех его произведениях главные персонажи умирают (физически или духовно), а сама любовь неизменно связана со страданием и неизбежным трагическим финалом.
«Тургеневская девушка» — очень женственна и ранима. Несмотря на то, что красавицей её назвать сложно, есть в ней некая изюминка, внутреннее очарование и шарм. Она задумчива и молчалива, как будто мысли её где-то далеко…Начитанна, романтична, скромна…
Если «тургеневскую девушку» поставить перед выбором: любовь или мораль, она неизменно выберет второе. Безукоризненность во всём – её главный принцип, чистая совесть – её кредо.
На первый взгляд, хрупкая и ранимая, «тургеневская девушка» обладает огромной внутренней силой духа, она способна пожертвовать собой ради любимого человека. Ни в коей мере не похожая на принцессу, ожидавшую спасения прекрасным рыцарем. Она скорее сама бросится защищать честь и достоинство возлюбленного, чем будет сидеть сложа руки.
В современном мире «тургеневскими девушками» принято считать жеманных, высокомерных девиц, гордящихся своей образованностью, либо неисправимых мечтательниц, живущих в своем выдуманном мире прочитанных романов. Иногда к девушкам «тургеневского типа» причисляют забитых, закомплексованных серых мышек. Но ни один этот тип не идёт ни в какое сравнение с настоящими героинями Тургенева.
Огромная жизненная энергия, целеустремленность, самопожертвование и верность собственным идеалам, в сочетании с хрупким, беззащитным внешним обликом – вот характерные приметы истинной «тургеневской барышни», встретить которую в наше время, увы, не так просто.
Также читают:
Картинка к сочинению Что такое тургеневская девушка?
Популярные сегодня темы
- Сочинение Как Простаков относится к Простаковой?
В «Недоросле» показывается то, насколько важным порой бывает умение быть достаточно искренним и воспитанным человеком. Также, на примере весьма отрицательных персонажей, показывается, насколько несоблюдение данных принципов
- Сочинение Родная природа
О, природа! Что может быть прекраснее, чем она? Природа способна вдохновить человека на создание гениальных произведений, стихов, музыки и вообще она играет важную роль в развитии творческого потенциала человека
- Сочинение по произведению Человек в футляре Чехова 10 класс
Рассказ Чехова относится к циклу произведений, которые поднимают тему маленького человека. Тем для русской прозы не новая и актуальная до сих пор. Наряду с произведениями, в которых воспевается герой и героическое начало
- Особенности стиля и языка Лескова (своеобразие повествовательной манеры)
Николай Лесков – один из своеобразных представителей русской классической литературы. Его особенности повествования в значительной степени связаны с использованным писателем стилем изложения.
- Сочинение Что такое Жизненный опыт 15.3 9 класс ОГЭ
Жизненный опыт человека определяется не только прожитыми годами, но и количеством событий, пережитым им. В данное понятие входят знания и навыки, приобретенные человеком на протяжении его жизни.
« современная девушка по всему миру» предлагает блестящее применение связного сравнения с областью обучения, насыщенной феминистскими чтениями и маргинальными историями. , , , Это сложное исследование дает не только глубокое понимание образа «современной девушки» в глобальном дискурсе, но и предоставляет ценную основу для будущего применения подобных микроисторических подходов ». — Коллин Рейли, Журнал народной культуры
« Современная девушка во всем мире» , с ее транснациональным и трансдисциплинарным подходом и фокусом на представлениях Современной девушки и связанных с ней товарных потоков, предлагает важное вмешательство в исследования гендера и мировой истории.Как таковой, он является ценным ресурсом для использования в классе и исследования. Это также заинтересует исследователей моды, визуальной и материальной культуры, а также средств массовой информации ». — Соня Ким, журнал всемирной истории
«[A] просто невероятное академическое соединение истории и культурной критики. Междисциплинарный охват исторического анализа и устойчивая интеллектуальная динамика, информирующая и связывающая каждую главу, делает этот чрезвычайно значительный и увлекательный труд.”- Джонатан Зильберг, Отзывы Леонардо
«Каждое сочинение в книге имеет значительную ценность и качество. , , [и] достаточно читабельны, чтобы любой из них или все они могли быть полезны в классе на курсах для студентов старших курсов. , , , Современная девушка во всем мире наверняка станет незаменимым инструментом для исследователей ». — Адам С. Стэнли, H-немецкий, H-Net Отзывы
«[T] his — это инновационный том, который демонстрирует преимущества сотрудничества и чей сложный глобальный анализ поставит важные задачи перед учеными в этой области.”- Adrian Bingham, Gender & History
«[W] очень доступен и должен представлять интерес для всех, кто интересуется социологией, модой, сексуальностью и развитием общественного имиджа женщин. , , , Как женщина, учитель и читатель, я нахожу «Современная девушка вокруг света» интересной и провокационной. Мы живем в глобальном мире, и этот сборник признает транснациональные тенденции. Точки разногласий в эссе и проекте в целом только стимулируют продуктивный диалог.”- Клэр Берроуз, , Феминистская рецензия, блог ,
«Большинство различных вариантов чрезвычайно впечатляют тем, как они сочетают подробные исходные материалы с оригинальными концептуальными аргументами. , , , В общем, это очень важная и интересная работа ». — Джереми Рич, канадский исторический журнал
«Вклад, который вносит этот увлекательный том, однако, не сводится к предоставлению свидетельств о том, как многие женщины были склонны думать о себе (и своем теле) с точки зрения устремлений с высокой степенью предписания.Различные эссе о конкретных странах, а также более общие эссе, которые открывают и завершают том, показывают, что отношения между современностью и женщинами и женственностью не только важны, но и важны ». — Мэри Эванс, Times Higher Education
«Кульминация совместной работы Исследовательской группы« Современная девушка во всем мире », базирующейся в Вашингтонском университете в Сиэтле и его сестринской группе в Токио,« Современная девушка и колониальное современность в Восточной Азии », в этом томе предлагается первое сравнительное исследование Modern Girl, которая охватывает не только земной шар, как указано в названии (страны обучения включают Соединенные Штаты, Францию, Южную Африку, Индию, Советскую Россию, Китай, Австралию, Японию, Германию), но также и академические дисциплины (литература, история, культурология, гендерные исследования, политическая экономия), как таковой, он является ценным ресурсом для использования в классе и в исследованиях.Соня Ким, Всемирный журнал истории
«Основным вкладом этого отредактированного тома является открытие современной девушки как глобального явления. , , , В исследовании приводится подробный анализ того, как глобальные товарные и культурные потоки формировали современную женственность в геополитических точках ». — Нилу Канг, журнал межкультурных исследований
«Современная девушка во всем мире является самой сильной, когда она помогает выявить своеобразную конститутивность современности как раскрытие возможности (волеизъявления, новых форм женственности) при одновременном создании категорий (таких как уловка чистых рас) который искажает или делает непредставимым.”- Маритес Мендоса, Границы истории в Китае
«Это исключительный сборник эссе и прекрасный пример ценности междисциплинарного и совместного подхода. , , , В дополнение к иллюстрациям, коллекция также имеет чрезвычайно впечатляющую библиографию, которая предоставляет ценный ресурс для студентов периода. В библиографии также подчеркиваются связи между главами, нить, объединяющая все вместе, что делает эту коллекцию такой уникальной и такой новаторской.Как сам исследователь межвоенной культуры, я знаю, что эта коллекция очень сильно повлияла на мою точку зрения, и я не могу похвалить ее достаточно высоко ». — Фиона Ирвин, Журнал гендерных исследований
«Эклектичная коллекция этого тома« современных девочек »демонстрирует, что современные девушки не были просто легкомысленными потребителями. , , , Наряду с появлением глобальной потребительской культуры, вероятно, эта перспектива заинтриговывает учителей и практиков мировой истории и подтвердит важный вклад, который этот том вносит в методы всемирной истории.К такому выводу — что современная девушка была эстетична и политична, сигнализируя о новом способе идентификации себя, — можно было бы сделать только при размещении работ стольких ученых в стольких местах рядом друг с другом, как этот том ».
— Кейт Меркель-Хесс, Всемирная история подключена
«Это поистине откровенная работа международного масштаба. Инновационный метод совместной работы авторов и их теория «разнонаправленного цитирования» обеспечивают захватывающие новые отправные точки для глобальной истории гендерного образования и всего остального, кроме того.- Нэнси Ф. Котт, Гарвардский университет,
,. «Редко собираемые коллекции предлагают неотразимым предметом изучения и сложный, портативный метод, основанный на конкретных исторических деталях. При этом исследовательская группа Modern Girl Around the World моделирует коллективную критику феминисток, хотя она освещает новые интеллектуальные пути и ставит вопросы о неровной местности
.Дом Джентри Ивана Тургенева
«Величайший из русских романистов XIX века написал из глубин молчаливой страны», — пишет переводчик Ричард Фриборн в своем вступлении к изданию «Пингвин Классика» «Дома Джентри» Ивана Тургенева. «В прямом и буквальном смысле Достоевский написал из ночной тишины Петербурга, Толстого из сельской тишины Ясной Поляны и Тургенева из летней тишины Спасского». (Тургеневское имение располагалось в Спасском, к юго-западу от Москвы.) «Их романы обладают особым, завораживающим поглощением голосов, говорящих из естественной тишины», — продолжает Фриборн. «Ни один из тургеневских романов не является красноречивее такой тишины, чем« Дом Джентри ».»Неподвижность, кажется, предполагает, что в Доме Джентри ничего особенного не происходит, что далеко не так. Для Ивана Сергеевича Тургенева (1818-1883) был мастером рассказчика, поэта и драматурга. Месяц в деревне, несомненно, является его самой известной пьесой. Другие известные работы включают его первый роман «Рудин», «Весенние потоки», «Отцы и сыновья» — многие считают его лучшей работой — и восхитительные рассказы «Зарисовки из альбома охотника».
После 1856 года писатель жил в основном за границей, и он стал первым русским писателем, получившим популярную репутацию в Европе. Рабы и дворяне, и как они взаимодействовали и обращались друг к другу в отдаленных степях; бесконечное увлечение Европой, заигрывание с Парижем и французским языком как средством общения; религия и революция — все это знакомые темы и тропы в творчестве Тургенева. Прежде всего, любовная история всегда светится в основе каждого из его романов, от его пьянящих начал до его осложнений и неизбежных разочарований.
В Доме Джентри, дворянин Лаврецкий сбит с ног очаровательной, но коварной Варварой Павольвной. Пара переезжает в Париж, но она неверна. Обнаружив ее неверность, он настаивает, чтобы они расстались. Однако он честный человек, и она очень хорошо выходит из поселения, несмотря на горькое презрение Лаврецкого к своей супруге.
Вернувшись в свою родную Россию, в город недалеко от имения, которое он унаследовал в Васильевском, разочарованный дворянин влюбляется в Лизу, чрезвычайно набожную молодую девятнадцатилетнюю женщину.У нее взаимные чувства к старшему мужчине, но ее совесть настаивает на том, чтобы Лаврестский помирился со своей отчужденной женой, и она говорит ему об этом. Роман приближается к своему кульминационному периоду — и это действительно своего рода любовный треугольник — когда Варвара Павольвна приходит на поиски своего мужа с ребенком, который, по ее словам, принадлежит ему.
Такое краткое изложение голого сюжета этого 180-страничного романа — впервые опубликованного в 1858 году — исключает мастерство стиля и темпа Тургенева и его великую поэтическую чувствительность.Как правило, он может быстро и с поразительной экономией перейти от сцены внутреннего беспокойства или смущения к ситуации, когда его молодой главный герой ходит один со своими мыслями, в полном потоке любви. Молодой человек общается с летней ночью, слышит тихий шелест деревьев или песню соловья, когда размышляет над объектом своего восхищения.
Ни один современный роман не рассматривает любовь так романтично, и стиль действительно вышел из моды. Но когда вы сталкиваетесь с такими декорациями, которые читатель регулярно встречает в произведениях Тургенева, они кажутся смело индивидуалистическими.Поскольку мы не привыкли к ним из современной художественной литературы, они приходят как освежающий проект.
Критик Морис Бэринг (1874-1945) не писал сегодня или год
.Ася от Ивана Тургенева
Ася — это история о любви. Вас удивит, если я добавлю, что это история о любви к трафику? Наверное, нет, для того, что больше подходит для того, чтобы называться литературой, чем для рассказа о трагической любви. Я бы описал Ася как одну из лучших новелл, которые я когда-либо читал. Письмо просто великолепно. Проза Тургенева течет без особых усилий. Как всегда, Тургенев пишет прекрасно. Сюжет и темп истории безупречны. С тем, как рассказана история, невозможно не тронуть ее, если у кого-то нет каменного начала.Во всяком случае, так мне показалось, потому что я помню, что был чрезвычайно тронут, читая его.История начинается с неназванного рассказчика (N.N), зрелого русского человека, который думает о своей молодости. После этого краткого вступления нас переносят в прошлое Н.Н., в то время, когда он был молодым человеком, находясь за границей, оправляясь от завершения романа с замужней женщиной. Н.Н. переезжает в неназванный немецкий город Л., город, который ему понравился, и, как и многие другие герои Тургенева, ищет утешения в долгих прогулках, любуется природой и изучает пейзажи.Н.Н. наблюдает, а не действует, описывая то, что он видит, например, немецких студентов на улицах. На улицах идет какое-то собрание, звучит музыка, и Н.Н. с удовольствием наблюдает за веселыми лицами студентов, но не удивительно, что в то же время он в меланхоличном настроении. Н.Н. в конце концов русский, его душа — это смесь радости и грусти.
Внезапно Н.Н. слышит мужской голос, обращающийся к девушке по имени Ася и спрашивающей Асю (по-русски), достаточно ли ей этого. Услышав их, Н.Н оборачивается и видит красивого молодого человека и девушку, чье лицо не очень хорошо видно. Н.Н. продолжает спрашивать их, русские ли они. Гагарин представляет себя и через секунду нерешительности представляет Ася как свою сестру. Н.Н. представляет себя им. Обычно Н.Н. избегает других русских, когда он путешествует / остается за границей, вот что он говорит нам (читателю), но Н.Н. делает исключение, так как он мгновенно любит Гагарина, замечая, что его лицо — лицо честного человека. Кроме того, Н.Н замечает, что в Асе есть что-то особенное, и замечает ее большие темные глаза.
Затем происходит то, что Гагин говорит Асе, что они достаточно наблюдали за немцами, и она соглашается с ее братом, а затем Гагарин пригласил Н.Н. посетить их дома. N.N следует за братом и сестрой на их место, и когда Ася снимает шляпу, Н.Н. замечает черные волосы Аси, подстриженные как волосы мальчика. Трое из них провели часы вместе, их разговор длился часами. День превращается в ночь, и они все еще могут слышать музыку из города.Как только становится поздно, Ася извиняется и ложится спать. Гагарин и Н. Н. немного больше разговаривают, и когда Н. Н. возвращается домой, он чувствует себя счастливым, но не может понять, почему он так счастлив. Что это значит, спросил Н. Н.? Я влюблен?
Рано утром Гагарин наносит визит Н.Н. Короче говоря, трое становятся друзьями и в конечном итоге проводят много времени вместе. Время от времени Ася ведет себя немного странно, и это сбивает с толку Н.Н., но совершенно очевидно, что эти двое влюбляются друг в друга.Однако Н.Н. по-прежнему смущает непоследовательное поведение Аси. Что смущает Н.Н., так это то, что Ася ведет себя как воспитанная молодая леди, а иногда и нет. Н.Н. начинает подозревать, что Ася на самом деле не сестра Гагарина, а его любовница, пока не придет время, когда Гагарин будет открыто разговаривать с Н.Н. Гагарин заканчивает тем, что рассказывал Н.Н. всю историю истории Аси, которую они держали в секрете по уважительной причине. Ася — сводная сестра Гагарина, ублюдочная дочь отца Гагарина, воспитанная с любовью, но в трудных обстоятельствах.Отец Гагарина только умолял Гагарина позаботиться о ней на смертном одре. Услышав эту историю, Н.Н. лучше понимает ее характер. Все вещи, которые кажутся противоречивыми в поведении Аси, теперь кажутся Н.Н. Поведение Аси и ее сильная привязанность к брату внезапно обретают смысл в контексте изолированного ее воспитания. Гагарин просит Н.Н. быть осторожным с тем, как он относится к Асии, потому что она такая чувствительная девушка.
Мне очень понравилась характеристика главного женского персонажа Аси.Взгляд в ее душу был одновременно захватывающим и чрезвычайно трогательным. Чувство Аси может взволновать кого угодно. В этой новелле можно восхищаться многими вещами, например, описать болезненно точный способ влюблённости, но больше всего я восхищался этим рассказом — это прекрасное изображение этой невинной молодой девушки. Есть ли что-нибудь слаще первой любви? Тема первой любви — это то, что Тургенев часто исследовал. Предположительно, Тургенев опирался на собственный жизненный опыт, когда писал эту новеллу.На мой взгляд, это делает его еще более трогательным.
Что будет дальше? Можно ли сказать, что они не жили долго и счастливо? Ведь я сказал, что в самом первом абзаце предупредил вас, что это история о трагической любви. Как и главный герой Лермонтова «Героя нашего времени», наш Н. нерешителен и боится собственных эмоций. Кроме того, Н.Н., кажется, смущен чудовищной любовью, которую он испытывает. Возможно, Н.Н. чувствует, что его любовь, какой бы великой она ни была, не может сравниться с объектом его любви.Итак, Н.Н. ждет, пока Ася страдает. Читатель испытывает соблазн ненавидеть Н.Н. из-за его пассивности, только если Н.Н. не так неохотно защищался. Честность и самообвинение Н.Н. мешают нам, читателям, упрекать его. Наконец, мы все не боимся любить? Разве мы не боимся тех, кого любим? Разве мы не боимся за тех, кого любим? Разве любовь не так страшна, как это прекрасно? Разве не так легко пропустить этот идеальный момент? Иногда момент, в который мы можем исповедовать свою любовь, является лишь мимолетным моментом.Иногда жизнь использует эту возможность любить нас. Иногда это наша собственная ошибка, но не всегда легко овладеть любовью, узнать, что такое подходящий момент, распознать его, когда он там есть. Когда мы молоды, нам кажется, что возможности для любви безграничны. Когда мы становимся старше, мы понимаем, насколько хрупкой и мимолетной может быть любовь, даже когда она истинна.
Девственная Почва Ивана Тургенева
842. новь = Девственная Почва Ивана ТургеневаДевственная Почва — роман 1877 года Ивана Тургенева . Это был шестой и последний роман Тургенева, а также его самый длинный и самый амбициозный.
Роман посвящен изображению некоторых молодых людей из России конца XIX века, которые решили отказаться от общепринятых культурных нравов своего времени, присоединиться к популистскому движению и «идти между людьми», живя жизнью простых рабочих. и крестьяне, а не жизни аффекта и роскоши.
Роман имеет номер
842. новь = Целинная почва, Иван ТургеневЦелинная почва — роман 1877 года, автор Иван Тургенев . Это был шестой и последний роман Тургенева, а также его самый длинный и самый амбициозный.
Роман посвящен изображению некоторых молодых людей из России конца XIX века, которые решили отказаться от общепринятых культурных нравов своего времени, присоединиться к популистскому движению и «идти между людьми», живя жизнью простых рабочих. и крестьяне, а не жизни аффекта и роскоши.
В романе есть несколько центральных персонажей, вокруг которых вращается действие. В ней, например, рассматривается жизнь Алексея Дмитриевича Нежданова, незаконнорожденного сына аристократа, который стремится радикализировать крестьянство и вовлекать его в политические действия. Ему дают работу в качестве наставника Коли, девятилетнего сына местного политика Сипягина, и он живет в своем загородном поместье. Работая там, его привлекает Марианна, племянница семьи.
خاک بکر — ایوانسرگییویچ تورگنیف (امیرکبیر) ادبیات روسیه ؛ تاریخ خوانش ماه دسامبر سال 1982 میلادی
عنوان: خاک بکر ؛ نویسنده: ایوانسرگییویچ تورگنیف ؛ مترجم: عبدالرحمان رزندی ؛ تهران ، امیرکبیر 1349 ، در 19 ؛ و 330 ص ؛
داستان گروهی از جوانان انقلابی روس در دهه ی 1870 میلادی…; جوانانی که از طبقه ی دهقانان و کارگران نیستند, اما دل در گرو تغییر نظام ناعادلانه اشرافی دارند, و ایمان دارند که به زودی انقلابی رخ خواهد داد, و نظام فاسد روسیه تزاری فرو خواهد پاشید; این جوانان روشنفکر به دنبال عمل هستند و حاضرند به موقعیت خود پشت پا بزنند ؛ و به میان طبقات فرودست بروند ، و حتی جان خود را به خطر بیندازند و فدا کنند ؛ «نژدانف» دانشجویی است در «سن پترزبورگ» که هم قلم خوبی دارد, و هم خوب بحث میکند, و فعالیت سازمانی هم دارد, و در مرکز حلقه ی کوچکی از جوانان انقلابی است, که البته از «مسکو» رهبری و هدایت میشوند; «نژدانف» فرزند نامشروع یک اشرافزاده است ، که مقرری سالانه مناسبی هم به ارث برده است ؛ او در پی آگهی کاریابی که به روزنامه داده است, جهت تعلیم به فرزند یکی از اشراف سرشناس «سیپیاگین» به ملک او میرود و در آنجا با «مارینا (خواهرزاده سیپیاگین)» آشنا میشود; دن دو ضمن اینکه به هم علاقهمند میشوند ، هر دو آرزومند انقلاب قریب الوقوع سوسیالیستی و شرکت در من من ینپس تصمیم میگیرند که … ؛
هنوز یادم مرا فراموش نکرده, که نخست, ترجمه ی انگلیسی کتاب را خواندم, انگار میکردم اثر را به زبان نگارنده خوانده ام, پز میدادم که به زبان اصلی کتاب را خوانده ام, سپس ترجمه جناب آقای «عبدالرحمان رزندی» را که همان نسخه را ترجمه کرده بودند ، خواندم ؛ ا. یربیانی
.