Бал анна каренина: от ранних редакций к завершенному тексту – тема научной статьи по языкознанию и литературоведению читайте бесплатно текст научно-исследовательской работы в электронной библиотеке КиберЛенинка

Описание анны карениной на балу — Bitbucket

———————————————————
>>> СКАЧАТЬ ФАЙЛ <<<
———————————————————
Проверено, вирусов нет!
———————————————————

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

Бал только что начался, когда Кити с матерью входила на большую, уставленную цветами и лакеями в пудре и красных кафтанах, залитую светом. Сцена бала в романе Л. Н. Толстого «Анна Каренина»: от ранних редакций к. Во-вторых, Толстой отказывается от описания приезда Анны, и как. Образ Анны Карениной, характеристика Анны Карениной, анна каренина описание, анна каренина внешность, анна каренина характер. (наряд Анны на балу).ее прелесть состояла именно в том, что она всегда выступала. Весь бал до последней кадрили был для Кити волшебным. Она видела, что Анна пьяна вином возбуждаемого ею восхищения. Сравните платье Анны и платья окружающих её посетительниц бала. Анна Каренина образца 48-го в исполнении Вивьен Ли на первый. анютиных глазок (проскальзывающая в описании Анны в романе). История Анны Карениной начинается с того места, где завершилась история Татьяны Лариной. Как изменяется отношение Кити к Анне на балу? «А́нна Каре́нина» (1873 1877; журнальная публикация 1875 1877; первое книжное. А. К. Толстой посвятил ей строки: «Средь шумного бала…». У Л. Н. Толстого есть очень подробное и образное описание скачек, по. Анализ образа Анны Карениной в одноименном романе Толстого. Анна Каренина – светская замужняя женщина, мать восьмилетнего сына. Благодаря. В «Анне Карениной» я люблю мысль семейную, в «Войне и мире». когда Анна рассказывает ей про общение с Вронским на балу, вдруг. Несколько ключевых слов сопровождает описание поведения Анны в. Краткое содержание романа Л. Н. Толстого «Анна Каренина» с. На балу Кити любуется естественностью и изяществом Анны, восхищается тем. Лев Толстой обожал Диккенса, а Каренину нашёл на балу в Туле. но считал его реализм преднамеренным, а его описания слишком. Внешность Анны Карениной напоминает портрет старшей дочери Пушкина. В конце бала Анна как бы невзначай объявляет, что завтра уезжает домой в Петербург. В поезде она видит Вронского. Он признаётся, что отправился. анна каренина Вронский и Каренина на балу, а в жизни муж и жена Максим Матвеев и Лиза Боярская. Фото: Канал «Россия». В новой Анне Карениной позврослевший Сережа Каренин и постаревший. На балу огромная сцена. Я посмотрел сцену бала. Anna Karenina by Lev Tolstoy The idea of the shooting of. где героиня Киры Найтли на балу оказывается как бы наедине с мистером. О поступке Анны Карениной, в общем-то, можно судить с точки зрения так. с описания семейной драмы Облонских. Стива, брат Анны, изменил жене. И, как я убедилась, точно так же обстоит дело и с «Анной Карениной». И даже хуже. Я бы еще поняла употребление этого эпитета при описании убийства и прочих зверств. У Долли. Унижение и оскорбление Кити на балу. Как звучит девичья фамилия Анны Карениной? (Облонская, она. Какой это был цвет, и какое платье все-таки одела Анна на бал? краткое содержание анны карениной Роман «Анна Каренина» начинается. Алексея Вронского и считала, что на балу он сделает ей предложение. Анна становится любовницей Вронского и признается в этом мужу. « Влюбленный» Толстой описывает появление Карениной на балу: «Анна. мог бы упрекнуть Толстого: длинноты в описании деревенской жизни Левина .

Глава XXII. Часть I. Толстой, Лев. 1917. Анна Каренина. Тт. XVI и XVII. Гарвардская классическая полка художественной литературы

Главы 16-23

Резюме и анализ Часть 1: Главы 16-23

Резюме

Вронский после роскошной и грубой петербургской жизни находит «великое и тонкое удовольствие» в ласке этой «милой и невинной девушки», хотя он не чувствует желания жениться и не видит ничего плохого в том, чтобы обращать внимание на Кити.На следующий день, ожидая встречи с мамой на вокзале, он встречает Облонского, сестра которого прилетает тем же поездом. Когда Стива объясняет, что депрессивное настроение Левина прошлой ночью было результатом отказа Кити, Вронский чувствует себя победителем и героем.

Когда подъезжает поезд, мать знакомит его со своим попутчиком, очаровательной мадам Карениной; что-то особенно «ласковое и мягкое» в выражении ее лица привлекает его внимание. Графиня Вронская объясняет, что это первый раз, когда Анна не разлучается со своим восьмилетним ребенком и несколько встревожена.«Да, — улыбается Анна, — мы с графиней все время говорим, я о моем сыне, а она о ее». Вронский, не отрывая глаз от мадам Карениной, наблюдает, как она легко и быстро идет с братом к карете, неся ее «довольно полную фигуру с необычайной легкостью».

Внезапная авария на вокзале привлекает толпу. Охранник, не слышавший, как поезд тронулся, был раздавлен колесами вагона. Анна пришла в ужас и еще больше впечатлена, узнав, что этот мужчина — единственная опора огромной семьи.»Нельзя было что-то сделать?» — спрашивает она и через несколько мгновений узнает, что Вронский дал вдове 200 рублей. Подозревая, что этот жест имеет какое-то отношение к ней, Анна хмурится: этого не должно было быть.

В экипаже Стива удивляется ее дрожащим губам и слезам. «Это предзнаменование зла», — говорит Анна и меняет тему. «Вы давно знаете Вронского?» она спрашивает. «Да, — отвечает Стива, — мы надеемся, что он женится на Китти». В самом деле? — мягко говорит Анна, кивнув головой, — давай поговорим о тебе и о том, о чем ты написал мне в своем письме.«

Доброта и тепло Анны, а также ее точное воспоминание об именах, возрасте и прошлых болезнях детей Облонских завоевывают доверие Долли. В конце концов Анна говорит о проблеме, которая в первую очередь привела ее в Москву. Она указывает на то, как Стива чувствовал себя несчастным из-за своей неверности и как раскаивался. «Я не знаю, сколько любви к нему в твоем сердце», — говорит она Долли. «Только ты знаешь, достаточно ли этого для тебя, чтобы простить. Если есть, то прости его!» Долли, подкупленная сочувствием и пониманием Анны, чувствует себя очень утешительно.

Китти звонит на следующий день и вскоре оказывается влюбленной в Анну, «как молодые девушки часто влюбляются в старших и замужних женщин». Рвение, свежесть и упругость движений Анны напоминают девушку лет двадцати, в то время как ее серьезность и печальная улыбка привлекают Китти к ее зрелости. Поздравляя Кити от имени Вронского, Анна рассказывает историю, рассказанную графиней Вронской, когда молодой человек спас женщину от утопления. Но о происшествии с 200 рублями она не упоминает: опасаясь в этом жесте чего-то личного, она не любит об этом думать.Дети Долли, визжащие от восторга при виде тети, прерывают дальнейший разговор, а Анна, смеясь, бежит им навстречу. После обеда неожиданно проходит Вронский, но отказывается присоединиться к ним. Китти предполагает, что он приходит ее искать, но не желает вторгаться, пока у них гость. Визит кажется им всем странным, но особенно для Анны, и она обеспокоена.

На следующий вечер проводится грандиозный бал, и Китти, опьяненная элегантностью платьев вокруг нее, освещенными люстрами, оживленными лакеями, чувствует, как ее глаза сияют, а губы розовеют, когда молодые люди постоянно просят ее танцевать.Она уверена, что граф Вронский сделает ей сегодня вечером предложение. Появляется Анна, красиво элегантная, в простом черном бархатном платье с глубоким вырезом, которое раскрывает все ее очарование. В восторге от встречи с Вронским Кити недоумевает, почему Анна сознательно воздерживается от ответа на его приветственный поклон. Вронский говорит Кити, что сожалеет о том, что не видел ее так долго. Когда они смотрят друг на друга во время паузы перед танцем, Китти смотрит на него взглядом, «полным любви» — этот взгляд, на который не было ответа, на долгие годы пронзил ее сердце нескончаемым стыдом.«Во время кадрили с другим партнером Кити наблюдает, как Анна и Вронский танцуют напротив. На выразительном лице Анны появляются признаки волнения и успеха, которые она сама чувствует знакомыми, а выражение лица Вронского, всегда твердое и независимое, несет в себе выражение« недоумения и недоумения ». смиренная покорность, как выражение умной собаки, когда она поступила неправильно ». Мир Китти рушится; только ее самодисциплина позволяет ей продолжать танцевать, улыбаться и говорить.

Анализ

Мы впервые слышим об Анне Карениной в главе 1, где она намеревается приехать в Москву, чтобы восстановить распавшийся брак: это действительно ирония со стороны автора.Железнодорожная станция, сцена первой встречи Анны с Вронским, представляет собой символ, концентрирующий идеи начала, а также точку отправления. Приехав в Москву, Анна сталкивается с новой судьбой и попадает в чужой мир. «Дурное предзнаменование», которое заставляет ее дрожать, предвещает ее гибель.

Что отличает Анну, так это ее обаяние и обаяние, очевидные для Вронского при первой встрече их взглядов. Способная к глубоким и сильным страстям, все ее существо направлено на любовь.Толстой писал, что «вся ее натура была настолько переполнена чем-то, что против ее воли показалось …». указывает на то, что ее способность любить еще не пробудилась.

Еще одно выдающееся качество — зрелость Анны. Когда она говорит Вронскому, что они с матерью говорили о своих сыновьях на протяжении всего путешествия, Анна принимает себя на поколение старше своего будущего возлюбленного. Эта «возрастная» разница между ними подчеркивает существенную двуличность и тщетность их будущих отношений.Сравнение Сережи с Вронским также предвещает дальнейшую дилемму Анны, когда ей придется выбирать между ребенком и любовником.

Анна становится объектом восхищения и любви для всех в доме своего брата. Она обращается к детям, завоевывает доверие Долли: Кити влюбляется в нее за ее качества молодости (обозначающие ее пэрство и будущую конкуренцию с Кити) и зрелость (обозначающая эмоциональную глубину, которая очаровывает Вронского). Но ее обаяние одновременно «дьявольски и странно».Китти замечает это во время бала, когда Анна смотрит на нее с улыбкой и «опущенными веками».

Ключ к индивидуальности Анны и качество, которое привлекает Толстого, — это ее естественность и эмоциональная глубина. Она отвечает всем сердцем, а не применяет социальные принципы. Советуя Долли простить Стиву, Анна утверждает, что не с точки зрения поддержания внешнего вида, чтобы сохранить репутацию в обществе, а исходя из внутренних эмоций. «Если любишь его, прости», — говорит Анна.В то же время это качество является источником благородства Анны, но также увеличивает ее восприимчивость к беззаконным страстям.

В этих эпизодах, раскрывающих тонкости индивидуального характера и взаимоотношений, некоторые повествовательные приемы Толстого заслуживают краткого упоминания. Несмотря на то, что он полностью всеведущий автор, Толстой позволяет нам смотреть на мяч через более узкую — и более интенсивную — точку зрения Кити, которая наблюдает, как Вронский попадает под чары Анны. Страдания Кити передают нам всю полноту очарования мадам Карениной.

Толстой также демонстрирует большую ловкость в обращении с психологическими напряжениями и их физическим облегчением. Хороший пример этого — когда Анна рассказывает Кити о рыцарской натуре Вронского. Она рассказывает, как он спас женщину от утопления, но воздерживается от упоминания происшествия с 200 рублями. Во время паузы ее хмурый взгляд свидетельствует об обмане, который будет сковывать ее все больше и больше: но в этот момент врываются дети, и Анна, смеясь, бросает их на землю.

Заставить АННУ КАРЕНИНУ танцевать

Во многих фильмах хореограф указан в титрах, но мало кто может похвастаться танцами, которые могли бы удержаться на сцене.Однако это различие было решающим для режиссера Джо Райта, потому что его Анна Каренина происходит на сцене. «Джо играл, создавая« АННУ КАРЕНИНУ », которая была почти в форме балета», — объясняет Сиди Ларби Черкауи, хореограф, которого Райт снял для фильма. «Постепенно идея трансформировалась в постановку в театре».

За пределами этого театра — просторы России, где среди главных героев дома только Левин (Домналл Глисон). Внутри дверь одной комнаты без окон захлопывается, открывая другую такую ​​же камеру, и колесные панели выкатываются, чтобы еще больше разделить пространство.Этот лабиринт с клаустрофобией подходит для истории любви, ограниченной с одной стороны законами церкви и государства, осуждающими женщин, а с другой — аристократическим этикетом интриг и обмана. Коридоры возможностей должны быть преодолены с хореографической точностью. Именно здесь на помощь приходит Черкауи. Искусность, ритуал, невидимые механизмы и жесткие параметры, которые делают театр такой идеальной метафорой для среды Анны, были повседневными инструментами признанного хореографа на протяжении более десяти лет.

Будучи сыном марокканского отца и фламандской матери, 36-летний уроженец Антверпена прекрасно понимает культурные нормы, будь то в театре и танцах или на природе. В Loin ( Far ), например, его веселая и головокружительно умная медитация 2005 года о том, как движется культура, для авантюрной труппы современного танца Ballet du Grand Théâtre de Genève танцовщица рассказывает о своем опыте в Китае в недавней компании. тур. Она китаянка, но вернулась иностранкой.Ее аффект случайен, а наблюдения необычны. И все же она говорит не одна. Она стоит в ряд у края сцены с 22 другими членами международного состава Лойн, и они вместе рассказывают историю, полную жестов, как причудливую интерпретацию маоистской гимнастики. Обычная напряженная оппозиция между спонтанным выражением и отрепетированным декламацией, смелым человеком и запуганными массами, демократическим Западом и авторитарным Востоком, терпит крах.

Поясница символизирует использование Черкауи стандартных хореографических приемов для восхитительно извращенных целей.Эпизод с разговором обнажает нашу автоматическую ассоциацию унисона с бессмысленной мимикой и расшатывает ее, поскольку каждый танцор по-своему изменяет шаги. Поясница не демонстрирует торжества индивидуальности над соответствием или даже наоборот. Он накладывается один на другой, так что они переходят друг в друга. Такая сложность мысли — еще одна константа Черкауи.

«Эффект, который я хочу, является эмоциональным», — говорит он на своем прекрасном, хотя и очаровательном английском, взрывные и -е ‘ s смягчены на d ‘ s и b ‘s.«Я хочу, чтобы кто-нибудь что-то почувствовал. Но иногда мы делаем очень сложные вещи [чтобы достичь цели]. Я не боюсь идти дальше ».

Для него косвенный путь часто означал сотрудничество, охватывающее обширную культурную почву. Его собственный стиль уже далеко идущий: он сочетает в себе кренделинг хип-хопа, конечности Гамби с беговыми движениями по полу в боевых искусствах и взвешенное партнерство без рук в американском постмодернистском танце. Затем он объединяет усилия с мастером катхака (и хореографом Олимпийских игр 2012 года) Акрамом Кханом, новатором фламенко Марией Пагес или акробатами-иллюзионистами Пилоболусом, и это лишь некоторые из них.Даже для нашей неидеологической, счастливой фьюжн эпохи, когда эпическая битва между балетом и модерном закончилась их блаженным союзом как «современный танец», список кросс-культурных проектов Черкауи впечатляет, но более поразительной является алхимия, которую он достигает. между разрозненными формами. Черкауи мог описать себя, когда он говорит о Райте: «Что было фантастическим в Джо, так это то, что он слушал и впитывал влияния [композитора] Дарио [Марианелли] и меня, и они естественным образом использовались в его вселенной.

Первое, что усвоил хореограф, было то, что «Джо серьезно относился к хореографии. Он относился к этому не как к украшению, а как к части повествования »- существенная часть, как ясно дает понять кинематографист.

«АННА КАРЕНИНА» начинается с хорошо поставленного бюрократа Облонского (Мэтью Макфадьен), который сидит в парикмахерском кресле на голой сцене. В этой строго театральной обстановке парикмахер (Элиас Лазаридис, один из тринадцати танцоров в фильме из антверпенской труппы Черкауи, Истман) ведет себя как матадор, щелкая простыню парикмахера, как плащ, и размахивая бритвами, как копьями.Обыденная рутина как ритуальный кровавый спорт: насколько опасным может быть мир, окруженный обычаями.

И как механически: мы следуем за Облонским, только что вымывшимся, в длинную палату, над которой он председательствует, где ряд за рядом застегнутых клерков штампуют и переставляют бумаги в синкопированном балетном бланке: штамп , штамп , трепет бумаги; повторить; повторить; повторить. Толстая стопка слева сжимается, а тонкая стопка справа растет. «Оформление документов, — восклицает позже Облонский, — это душа России.Когда он проходит каждый ряд, его миньоны поднимаются, как поршни в хорошо смазанной машине, под пыхтение и хрип музыки.

Если начальные сцены устанавливают мир, в котором мы находимся (богато украшенный, глубоко сублимированный и тщательно выверенный), и то, как его история будет рассказана (энергично, изобретательно и, прежде всего, театрально), бал — в котором Вронский (Аарон Тейлор-Джонсон) и Анна (Кира Найтли) закружились в страсти и отбросили Китти (мягко сияющая Алисия Викандер) в сторону — унося нас в романтику истории.Большинство режиссеров ценят важность сцены, не уделяя особого внимания танцам. (Заметным исключением является версия Греты Гарбо 1935 года, в которой танцоры обмениваются не только партнерами, но и солеными бадинажами.) Райт передает этот ключевой момент танцу.

Черкауи поставил перед собой задачу изобрести вариацию вальса, которая пробудила бы его во всей красе. Когда он вернулся «к книгам», он говорит: «Я много читал о том, что вальс считался неприличным. Неправильно.Оно пришло из Польши, — колониальной глубинки под русским светом, — но проникло в аристократию, и люди делали это, потому что ничего не могли с собой поделать.

«Я всегда находил интересными отношения между популярной и аристократической культурой. И здесь я играл между этими двумя: как мы трансформируем что-то, чтобы сделать его более подходящим, но как, в конце концов, это все еще мужчина и женщина и их желание улететь вместе.

«Вальсы могут быть похожи на космос, — продолжает он, — все эти пары крутятся вокруг друг друга, но также и вокруг других пар.Вы бы оперлись на руку своего партнера таким образом, чтобы оба партнера почувствовали, что у них нет веса ». Они могли вращаться до Луны. Они могли подлететь слишком близко к солнцу. Этот трепет и опасность звучат в вальсе Брамса, Чайковского, Малера, Равеля и Марианелли, чей вальс для Анны и Вронского становится все более противоречивым, чем быстрее он вращается.

«В основе вальса — страсть Анны и Вронского», — отмечает Черкауи. Другие пары замирают до тех пор, пока дуэт — «генерирующий энергию, похожую на какой-то органический часовой механизм» — не уносит их за собой.

Хореограф не вмешивался в узор ступней — они придают вальсу необходимую силу — но он украсил руки и верхнюю часть тела, чтобы подчеркнуть строгие манеры вальса, а также его эротическую привлекательность и адаптировать его для камеры , который обычно отдает предпочтение лицам — «как люди смотрят друг на друга» — ногам.

Чтобы подчеркнуть строгие правила взаимодействия, он акцентировал внимание на первом движении мужчины: поднятии тыльной стороны запястья, чтобы вывести женщину на танцпол.У Черкауи запястье мужчины внезапно выпячивается. Иначе это не сулит даме ничего хорошего. Когда Вронский замечает Анну после того, как он уже согласился дать Кити поворот, он так бессистемно поднимает запястье, что вы чувствуете оскорбление.

Что касается легендарной колоритности вальса, Черкауи начал с размышлений о предписанных пределах касания на балу XIX века: «Вы бы держали руку, не касаясь ладонями». Были сцеплены только пальцы. «Прикосновение к внутренней стороне руки считалось очень интимным, очень чувственным.По его версии, царапается только бледная нижняя часть руки. Руки могут свободно волнообразно разворачиваться и разворачиваться, как покадровые лозы, скручивающие решетку и цветущие. «Свободное запястье предполагает только прикосновение. Руки текут друг через друга, как ткачество. Я хотел, чтобы вальс был волшебным, а ты знаешь, что когда ты произносишь заклинание, оно происходит от плетения рук? »

Как поклонник фильмов Райта задолго до того, как он работал на него, Черкауи признал их общее увлечение руками. В «Гордости и предубеждении» Дарси подрывает уверенность Элизабет Беннет в том, что она ему не нравится — и она всегда будет его презирать в ответ, — когда он берет ее руку для обычного прощания и задерживает ее слишком долго.ИСКУССТВО дома в руках, пока Робби передает роковое письмо через решетчатый забор юной Бриони. И когда густо чувственный Вронский целует руку дамы, как он это часто делает, Райт поддерживает низко опущенный фрейм, так что падение Тейлор-Джонсон вниз воспринимается как вторжение. «Вронский довольно агрессивен, — отмечает Черкауи. «У Анны было много моментов, когда она пыталась прекратить роман, хотя он ее магнитно притягивал», но он давил на нее.

Помимо постановки танцев, Черкауи помогал актерам находить физические аналоги эмоциональным или психологическим состояниям.В случае с Анной он заметил, что «когда Вронский появился в кадре, он вывел ее из равновесия. Внезапно она не знает, где больше стоять со своими моральными принципами и идеалами. Поэтому с Кейрой я попытался буквально вывести ее из равновесия и посмотреть, что она сделает ».

Что касается Вронского, «Аарон очень физический человек, очень одаренный. Он действительно идет на это, и иногда нам приходилось сдерживать его, — смеется Черкауи, — и говорить: «Да, но у вас также есть эта элегантная сторона, это образование, хотя часть вас это не волнует.’»

Борьба «за достижение баланса между одержимостью и ясностью» — страстью и сдержанностью — это в двух словах АННА КАРЕНИНА. Одна из самых трогательных сцен Черкауи очень тихо развивает эту тему, совсем без танцев. Это сидящее па-де-де, медленное и плавное, между Левином и Китти — надеждой и сожалением — с детскими блоками писем в качестве посредников.

«Я получил блоки от Джо, и он сказал:« Заставьте их работать »».

Аполлинер Шерр — танцевальный критик из Нью-Йорка для газеты Financial Times и пишет для различных публикаций о книгах и книгах. искусство.Она преподает в Технологическом институте моды на Манхэттене.

Анна Каренина Лев Толстой: Часть 1 Глава 20 (продолжение)

ЧАСТЬ 1 Глава 20. (продолжение)

Когда Степан Аркадьич исчез, она вернулась в диван, на котором она сидела в окружении детей. Либо потому, что дети увидели, что их мать любит эта тетя, или что они сами почувствовали в ней особое очарование, двое старших и младший следуют за ними, как дети, как это часто бывает, цеплялись за свою новую тетю с тех пор, как до обеда, и не покидал ее.И это стало вроде игры среди них посидеть как можно ближе к тете, прикоснуться к ней, взять ее ручку, поцеловать, поиграть с ее кольцом, или даже потрогать оборку ее юбки.

«Ну-ну, как мы сидели раньше, — сказала Анна Аркадьевна, садится на ее место.

И снова Гриша сунул свое личико ей под мышку и прижался с головой на ее платье, сияющий гордостью и счастьем.

«А когда у тебя следующий бал?» — спросила она Китти.

«На следующей неделе и великолепный бал. Один из тех мячей, где один всегда развлекается ».

«А есть балы, на которых всегда развлекаешься?» Анна сказал, с нежной иронией.

«Странно, но есть. У Бобрищевых всегда один развлекается, и у Никитиных, а у Межковых это всегда скучно. Разве вы этого не заметили? »

«Нет, милая, для меня сейчас нет балов, где можно развлечься. — сказала Анна, и Китти заметила в ее глазах, что таинственный мир, который ей не был открыт.»Для меня есть какие-то менее скучные и утомительные «.

«Как ты можешь быть скучным на балу?»

«Почему не должно быть I скучно на балу?» поинтересовалась Анна.

Китти поняла, что Анна знала, какой ответ последует.

«Потому что ты всегда выглядишь лучше всех».

Анна обладала способностью краснеть. Она немного покраснела, и сказал:

«Анна Каренина» Льва Толстого, Часть 1. Глава 28.

После бала, рано утром следующего дня, Анна Аркадьевна отправила мужу телеграмму о том, что в тот же день уезжает из Москвы.

«Нет, я должен идти, я должен идти»; она объяснила невестке изменение своих планов тоном, который предполагал, что ей пришлось вспомнить так много вещей, что их нельзя было перечислить: «Нет, это действительно лучше быть сегодня!»

Степан Аркадьич дома не обедал, но обещал приехать к сестре в семь часов.

Кити тоже не пришла, написав записку, что у нее болит голова. Долли и Анна обедали наедине с детьми и гувернанткой-англичанкой.Было ли дело в том, что дети были непостоянны, или у них были острые чувства, и они чувствовали, что Анна в тот день совсем не похожа на то, чем она была, когда они так приглянулись к ней, что теперь они ей не интересны … но они резко прекратили играть со своей теткой и свою любовь к ней, и им было совершенно безразлично, что она уезжает. Все утро Анна была поглощена приготовлением к отъезду. Она писала записки московским знакомым, записывала свои счета и упаковывала вещи.В целом Долли казалось, что она находится не в безмятежном душевном состоянии, а в том беспокойном настроении, которое Долли хорошо знала по себе, и которое возникает не без причины и по большей части скрывает неудовлетворенность собой. После обеда Анна пошла в свою комнату одеваться, и Долли последовала за ней.

«Какая ты сегодня странная!» — сказала ей Долли.

«Я? Ты так думаешь? Я не пидор, но я противный. Иногда я такой. Мне кажется, что я могу плакать. Это очень глупо, но это пройдет», — сказал Анна поспешно склонилась над крошечной сумочкой, в которой укладывала ночной колпак и батистовые носовые платки.Ее глаза были особенно яркими, и они все время текли слезами. «Точно так же я не хотел уезжать из Петербурга, а теперь не хочу уезжать отсюда».

«Вы пришли сюда и сделали доброе дело», — сказала Долли, пристально глядя на нее.

Анна смотрела на нее мокрыми от слез глазами.

«Не говори этого, Долли. Я ничего не сделала и ничего не могла сделать. Я часто задаюсь вопросом, почему люди все в союзе, чтобы баловать меня. Что я сделал и что мог сделать? В твоем сердце там была найдена любовь, достаточная, чтобы простить … «

» Если бы не ты, Бог знает, что случилось бы! Как ты счастлива, Анна! » — сказала Долли.

«Все на сердце ясно и хорошо».

«У каждого сердца, как говорят англичане, свои скелеты».

«У вас нет скелета, не так ли? В вас все так ясно».

«Есть!» — сказала вдруг Анна, и неожиданно после ее слез лукавая, ироническая улыбка изогнула ее губы.

«Да ладно, он вообще забавный, твой скелет, а не удручающий», — сказала Долли, улыбаясь.

«Нет, он угнетает. Знаешь, почему я иду сегодня, а не завтра? Это признание тяготит меня; я хочу сделать это тебе», — сказала Анна, решительно опустившись в кресло, и глядя прямо в лицо Долли.

И, к своему удивлению, Долли увидела, что Анна краснеет до ушей, до черных вьющихся локонов на шее.

«Да», — продолжила Анна. «Ты знаешь, почему Китти не пришла на обед? Она завидует мне. Я испортил… Я был причиной того, что этот бал стал для нее пыткой, а не удовольствием. Но честно, правда, это не моя вина. «Или это только моя вина немножко», — сказала она, изящно растягивая слова «немножко».

«Ой, как ты сказал это Стива!» сказала Долли, смеясь.

Анна пострадала.

«О нет, о нет! Я не Стива», — сказала она, нахмурив брови. «Вот почему я говорю вам, просто потому, что никогда не могла позволить себе сомневаться в себе ни на секунду», — сказала Анна.

Но в тот самый момент, когда она произносила слова, она чувствовала, что они не соответствуют действительности. Она не просто сомневалась в себе, она чувствовала волнение при мысли о Вронском и уезжала раньше, чем предполагала, просто чтобы избежать встречи с ним.

«Да, Стива сказал мне, что ты танцевала с ним мазурку, и что он…»

«Вы не представляете, как все это абсурдно получилось.Я только хотел сватовство, и сразу все вышло совсем иначе. Возможно, против моей воли… »

Она покраснела и остановилась.

« О, они чувствуют это напрямую? »- сказала Долли.

« Но я бы впала в отчаяние, если бы на его стороне было что-то серьезное », — Анна прервала ее. «И я уверена, что все это забудется, и Китти перестанет меня ненавидеть».

«Тем не менее, Анна, честно говоря, я не очень переживаю за этот брак для Китти.И лучше бы ничего не кончилось, если он, Вронский, способен влюбиться в тебя за один день ».

« О боже, это было бы слишком глупо! »- сказала Анна и снова покраснела. наслаждения выступило на ее лице, когда она услышала идею, которая поглотила ее, выразила словами. «И вот я ухожу, сделав врагом Кити, которую я так любил! Ах, какая она милая! Но ты все исправишь, Долли? А? »

Долли с трудом сдерживала улыбку. Она любила Анну, но ей нравилось видеть, что у нее тоже есть свои слабости.

«Враг? Этого не может быть».

«Я так хотела, чтобы вы все заботились обо мне, как я о вас, и теперь я забочусь о вас больше, чем когда-либо», — сказала Анна со слезами на глазах. «Ах, как я сегодня глуп!»

Она прикрыла лицо носовым платком и начала одеваться.

В ту самую минуту, когда двинулись в путь, явился Степан Аркадьич, опоздавший, румяный и веселый, пахнущий вином и сигарами.

Эмоциональность Анны заразила Долли, и когда она в последний раз обняла невестку, она прошептала: «Помни, Анна, что ты для меня сделала — я никогда не забуду.И помни, что я люблю тебя и всегда буду любить тебя как самого дорогого друга! »

« Не знаю почему », — сказала Анна, целуя ее и пряча слезы.

« Вы меня поняли, и вы понимаете. Прощай, моя дорогая! »

Анна Каренина — WomenArts

Режиссер Джо Райт
Сценарий Тома Стоппарда
По роману Льва Толстого
Главные актеры: Кира Найтли с Джудом Лоу и Аароном Тейлор-Джонсон
плюс Домналл Глисон и Алисия Викандер

Краткое содержание: Новый фильм Джо Райта Анна Каренина основан на очень длинном романе графа Льва Толстого, который уже несколько раз экранизировали, но никогда не лучше.События «Анна Каренина » происходят в Императорской России в 1874 году. Это рассказ о двух женщинах: Анне, 27-летней женщине, вышедшей замуж за гораздо более старшего мужчину, и Китти, 18-летней девушке на грани совершеннолетия.

Создавая собственную адаптацию этой часто рассказываемой сказки, режиссер Джо Райт выбрал в качестве сценариста Тома Стоппарда (наиболее известного любителям кино по его оскароносному сценарию для фильма « Влюбленный Шекспир, »). Результат сильно стилизован и намного ближе по тону к Shakespeare in Love , чем к другим недавним адаптациям британской литературной классики, включая версию Райта Pride & Prejudice (выпущенную в 2005 году).

В обоих фильмах цель состоит в том, чтобы выйти за рамки мелодраматических элементов сюжета и вместо этого сосредоточиться на чуде художественного вдохновения. Как мог простой смертный, Шекспир, Толстой, так глубоко заглянуть в человеческое сердце, что мы все еще ценим его работы столетия спустя?

Создавая Anna Karenina , все, кто сидел за камерой, чувствовали себя хорошо, так как перед камерой посвятили себя эстетическим идеалам, создавая красивый фильм, который расширяет кругозор и пронзает сердце.

Обзор января

«The Hot Pink Pen» — защитник женщин-режиссеров и сценаристов, и все же время от времени команда сценаристов и режиссеров, состоящая исключительно из мужчин, делает это настолько правильно, что их усилия заслуживают громких аплодисментов. Более того, в этом случае за камерой так много талантливых женщин на ключевых ролях, что неспособность распознать их в контексте была бы близка к криминальной. Итак, брави всем, кто связан с Анна Каренина (2012), не только одним из лучших фильмов года, но и одной из самых новаторских литературных адаптаций, когда-либо снятых на пленку.

«Анна Каренина» , созданная русским графом Львом Толстым, была опубликована сериями, начиная с 1873 года, и, наконец, выпущена в виде одного огромного романа (объемом более 800 страниц) в 1877 году. Новый фильм Джо Райта) — это 27-летняя женщина, вышедшая замуж за более старшего мужчину. Муж Анны, Алексей Каренин (Джуд Лоу), политически связан, известен в обществе и очень богат, поэтому Анна, вышедшая замуж за Каренина, когда ей было всего 18 лет, считает, что у нее идеальная жизнь.. . пока однажды она внезапно не понимает, что у нее почти нет жизни.

Каренин любит Анну по-своему, но, что типично для человека его эпохи, он относится к ней больше как к красивому объекту, чем к полноценному человеку со своими потребностями и желаниями. Он предполагает, что она довольна заботой о нем, его сыне и его семье в Санкт-Петербурге, но срочное письмо от брата Анны «Стефана Облонского» (Мэтью Макфадьен) становится орудием гибели пары.

В поезде, идущем в Москву, с Анной подружилась элегантная женщина по имени «Графиня Вронская» (Оливия Уильямс), и когда они прибывают, графиня знакомит Анну со своим красивым сыном.«Алексей Вронский» (Аарон Тейлор-Джонсон), прибывший встречать поезд одновременно с Облонским, сразу же поражен молодой матроной. Как только четыре аристократа собираются двинуться в разные стороны, несчастный случай нарушает их самодовольное товарищество, и, видя огорчение Анны, Вронский быстро использует момент, чтобы произвести впечатление. «Семья должна вас благодарить», — шепчет графиня Вронская Анне, и у Анны бьется сердце.

Прибыв в дом Облонских, Анна узнает, что «Китти» (Алисия Викандер), 18-летняя сестра жены Стефана «Долли» (Келли Макдональд), увлечена Вронским и думает, что он скоро сделает ей предложение. .Поскольку Долли беременна, Анна соглашается сопровождать брата на бал дебютанток Китти. Конечно, Вронский тоже на балу и, увидев Анну, теряет всякий интерес ни к кому, ни к чему. Он следует за Анной обратно в Санкт-Петербург, преследуя ее, пока она не смягчается, и как только Анна сбегает из позолоченной клетки Каренина, пути назад уже не будет.

У Китти был второй жених, хороший друг Облонского «Константин Левин» (Домналл Глисон), который удалился в свое загородное поместье, думая, что Китти скоро будет обручена с Вронским.Но Облонский уговаривает Левина попробовать еще раз, и Левин и Кити собираются вместе, как только Анна уезжает от Каренина к Вронскому. Общество обнимает молодоженов, награждая Китти за то, что она соответствовала их ожиданиям, и изгоняя Анну за нарушение их правил.

Создавая собственную адаптацию этой часто рассказываемой сказки, режиссер Джо Райт выбрал сценаристом Тома Стоппарда. Стоппард — драматург с бесчисленными наградами за плечами (включая четыре премии Тони в номинации «Лучшая пьеса»), но он наиболее известен любителям кино по фильму Влюбленный Шекспир (который получил 7 Оскаров в 1999 году, включая тот, который Стоппард поделился с Марком Норман за «Лучший оригинальный сценарий»).

Результат сильно стилизован и намного ближе по тону к Shakespeare in Love , чем к двум последним адаптациям классиков британской литературы: версии Кэри Фукунаги Джейн Эйр и версии Андреа Арнольд Wuthering Heights . По иронии судьбы, мы, вероятно, обязаны выпуску этих двух фильмов в прошлом году — по крайней мере частично — успеху версии Райта Pride & Prejudice (которая была номинирована на 4 Оскара в 2006 году). Все эти три фильма хвалят себя своей реалистичностью, и героини всех трех фильмов проводят много времени в грязи.Много грязи было и во второй литературной адаптации Райта, Искупление , которая получила один «Оскар» в 2008 году и была номинирована на шесть других.

Грязи нет Анна Каренина ; на самом деле, по крайней мере, половина его физически находится внутри театра, как и в Shakespeare in Love . В обоих фильмах цель состоит в том, чтобы превзойти мелодраматические элементы каждого сюжета (кто кого любит, кто кого бросает, кто обманывает и кто остается верным) и вместо этого сосредоточиться на чуде художественного вдохновения. Влюбленный Шекспир спросил, как Ромео и Джульетта , пьеса, созданная в елизаветинской Англии, продолжает говорить с нами на протяжении четырех столетий. Точно так же Анна Каренина спрашивает, как роман, написанный в Императорской России, продолжает разбивать наши сердца сегодня. Как драматизировать образную алхимию, которая позволяет простому смертному, Шекспиру или Толстому, так глубоко заглянуть в человеческое сердце, что все атрибуты определенного времени и определенного места служат для освещения вечного, а не отягощают его в контексте грязь?

Итак, в Анна Каренина , как и в Влюбленный Шекспир , все команды мастеров посвятили себя больше эстетическим идеалам, чем историческим деталям, что позволило внешнему виду фильма Райта достичь уровня физической красоты, расширяющей кругозор. и пронзает сердце.И здесь женщины-режиссеры сыграли главные роли за кадром. Решающим фактором успеха Анны Карениной являются дизайн костюма Жаклин Дюрран, дизайн прически и макияжа Иваны Приморак, постановочный дизайн Сары Гринвуд и декорации Кэти Спенсер.

Две женщины, Дикси Чассей и Джина Джей, также прошли кастинг, и, конечно, не случайно, что в огромном ансамбле много знакомых женских лиц в второстепенных ролях (например, Мишель Докери, Ширли Хендерсон и Эмили Уотсон), тогда как большинство мужчин в ролях второго плана до неузнаваемости.А актерский состав усиливается костюмами: женщины облачены в сказочные перья, платья, шляпы и драгоценности всех оттенков, тогда как мужчины в основном носят черный и серый цвет, иногда оживленные красным поясом. (Исключение составляют два главных героя: Вронский носит синюю тунику, подчеркивающую его проникновенные глаза, а Левин носит коричневую тунику, когда работает бок о бок на земле со своими крепостными.)

Фильм — это совместное искусство, и, восхваляя женщин, которые так усердно работали над Анна Каренина , я не хочу пренебрегать кем-либо из мужчин.Кинематографист Шеймус МакГарви, композитор Дарио Марианелли и хореограф Сиди Ларби Черкауи — все работают на высшем уровне, но единственный человек, которого я заслуживаю высшей похвалы, — это Мелани Оливер, редактор, который собрал все пьесы.

Все таланты всей команды — актеры и ремесленники — объединяются на великолепном балу, завершающем первый акт. И только за эту блестящую сцену Оливер был номинирован на «Оскар». И если она не будет номинирована, то крик, который вы слышите из Бруклина утром во вторник, 15 января 2013 года, это буду я.

В мире, захваченном Анной Карениной , женщины жили своей частной жизнью дома и своей общественной жизнью под пристальным вниманием женщин, соблюдающих правила. Вся «работа» (работа на земледелии, работа управления, работа солдат) выполнялась исключительно мужчинами. Но для Анны этого мало. Когда ее глаза наконец открываются в возрасте 27 лет и она воспринимает свою жизнь такой, какая она есть, она больше не может продолжать выполнять отведенную ей роль; она должна разыграть сценарий, написанный в ее сердце.И когда читатели XIX века приняли Анну в свои сердца, они помогли изменить границы мира для женщин своего времени. И когда мы в аудитории сегодня принимаем Анну в свои сердца, мы делаем то же самое.

Алисия Викандер с Домналлом Глисоном в роли Китти и Левина

Последние мысли: Искусство, извлеченное из жизни?

Лев Толстой познакомился и женился на Софии Берс («Соня») в 1862 году. Ему было 34 года; ей было 18; их возрастной разброс составлял 16 лет. Хотя он никогда раньше не был женат, на момент свадьбы у Толстого был по крайней мере один внебрачный ребенок.На протяжении 1860-х годов Толстой писал черновики «Война и мир» , а Соня была его переписчиком. Война и мир был сериализован, а затем опубликован как один очень длинный роман (более 1000 страниц!) В 1869 году (год, когда пара отметила свой седьмой юбилей). В 1870-х годах Толстой работал над «Анна Каренина », который также был сериализован, а затем опубликован как один очень длинный роман (более 800 страниц!) В 1877 году (год, когда пара отметила свое пятнадцатилетие).

Соня вела дневники большую часть своей жизни, а с 1877 года Соня также начала изучать относительно новое искусство фотографии, сделав в итоге более тысячи снимков. За время брака Соня родила также тринадцать детей, восемь из которых дожили до совершеннолетия. Лев Толстой умер в 1910 году; Соня умерла в 1919 году. Перед смертью Соня опубликовала свои воспоминания под названием « Моя жизнь, ».

В Война и мир персонаж «Наташа» встречает персонажа «Андрей Болконский» на балу дебютанток.Ей 18 лет; он значительно старше и уже вдовец с маленьким сыном. Он предлагает, и она соглашается, но его отец требует годичной помолвки, в течение которой она увлекается молодым офицером. Когда двоюродный брат препятствует их бегству, Наташа признается князю Андрею, и он оставляет ее.

Наташа тяжело заболевает, но оживает, когда французские солдаты вторгаются в Россию. Князь Андрей смертельно ранен в бою, Наташа ухаживает за ним. После его смерти она выходит замуж за персонажа «Пьера Безухова», лучшего друга князя Андрея.Пьер Безухов обладает интеллектуальными качествами, во многом такими же, как у Толстого, и обычно считается «заменой» Толстого. На момент замужества Наташе около 20 лет; Пьеру около 35 лет, а их возраст составляет около 15 лет.

В «Анне Карениной» персонаж «Китти» увлечен персонажем «Алексей Вронский». Она ожидает, что он сделает ей предложение сразу после бала дебютанток, но на балу Вронский влюбляется в героиню «Анны Карениной». На момент бала Анне 27 лет.За «Алексеем Карениным» замужем 9 лет. Каренин старше Анны на 20 лет. Вронский чуть моложе Анны.

После периода депрессии и болезни Кити выходит замуж за персонажа «Константина Левина». На момент замужества Китти около 20 лет, Левину около 35, а их возраст составляет около 15 лет. Константин Левин обладает многими биографическими и интеллектуальными качествами Толстого, и он даже в большей степени «заменяет» Толстого, чем Пьер Безухов.

И что? Я считаю, что Толстой был обременен чем-то очень банальным в его эпоху: судьбой пожилого человека с деньгами, властью и жизненным опытом, который женится на молодой женщине, едва вышедшей из детства.

Некоторые считают большой трагедией то, что Наташа не выходит замуж за князя Андре. Они думают, что ее жизнь с Пьером, которая подробно представлена ​​во втором эпилоге «Война и мир » (гораздо менее известном, чем знаменитый первый эпилог), для Наташи в какой-то мере сбивает с толку.Разве такой динамичный персонаж не заслуживает лучшего?

Но я думаю, что судьба Анны в Анна Каренина утверждает обратное. Молодая женщина, выходящая замуж за пожилого мужчину, не имеет представления о том, кто она на самом деле. Она является жертвой девчачьих романтических фантазий, и ее шансы на подлинное счастье невелики.

У Наташи и Китти разбиты сердца в 18 лет, но затем они оба созревают через свои страдания и в конце концов заключают успешные браки с мужчинами, которые являются их родственными душами.

Я думаю, что после стольких десятилетий перемен нас все еще привлекает к Анне сочувствие Толстого к ней. Он хочет осудить ее поведение, но не может. Личность имеет свою цену. Лучше принять жизнь во всей ее радости и печали, чем сидеть без пульса в стороне.

Верхнее фото: Кира Найтли с Аароном Тейлор-Джонсон в роли Анны и Вронски
Нижнее фото: Алисия Викандер с Домналлом Глисоном в роли Китти и Левина
Фото: Лори Спархэм любезно предоставлено Focus Features 903

© Ян Лиза Хаттнер (23 ноября 2012 г.) — Special for WomenArts (www.WomenArts.org)

Рецензия на фильм и краткое содержание фильма «Анна Каренина» (2012)

Я упоминаю эти подробности, чтобы спросить себя: что делает эти две роли такими привлекательными, что каждой хорошей актрисе рано или поздно приходится читать романы и начинать мечтать? Обе матери, по сути, отказались от своих одиноких детей. Оба являются центром внимания и сплетен в своих кругах. Оба используют оперные театры как сцену для своих дел. Оба дорого платят за свои супружеские измены.Большая разница в том, что Карениной движет искренняя страсть, а Бовари — эгоизм и жадность. Каренина внушает жалость, Бовари получает по заслугам.

В смело стилизованной новой версии «Анны Карениной» Джо Райта он возвращается в третий раз, чтобы использовать Киру Найтли в качестве своей героини. Она здесь почти отвлекающе красива и невероятно элегантно одета. Одна практическая причина для этого: почти половина фильма Райта ставится в реальном театре и использует не только сцену, но и ложи, и даже главный этаж — со снятыми сиденьями — для демонстрации действия.Мы видим актеров за кулисами, сценическую технику, трюки с задниками, скачущих лошадей в беге с препятствиями.

Весь мир — сцена, а мы на ней — игроки. Да, и особенно в случае с Карениной, потому что она не понимает, насколько это правда. Она делает выбор, неприемлемый в высшем обществе Санкт-Петербурга и Москвы, и ведет себя так, как если бы он был невидимым. Похоже, она не понимает, что публика здесь и уделяет ей пристальное внимание. Она считает, что может выставить напоказ правила и избежать наказания за это.

Когда мы встречаемся с ней, она — симпатичная молодая жена важного государственного министра Каренина (Джуд Лоу). Он ласковый, но сухой и отстраненный. Любовь, которой ей не хватает к нему, она расточает их 8-летнего сына. На вокзале, чтобы встретить Долли, жену своего брата, графа Облонского (Мэтью Макфадьен), она видит лихого молодого офицера Вронского (Аарон Тейлор-Джонсон), и для них обоих это любовь с первого взгляда. Он кажется очень молодым и, возможно, не обучен правилам общества. Она должна знать лучше.